胡銘堯–管弦樂變奏 走進電影院和虛擬世界 ｜自得其樂
發佈時間：03:00 2023-04-28 HKT
1900年的世紀前夕，由菲林記錄的影像開始在銀幕上動起來。連續的菲林定格變成電影，起初只是非常短的影片，卻為當年的觀眾帶來不少震撼——黑白片記錄着火車頭駛進車站，電影院的觀眾卻被甚為逼真的影像嚇倒，以為火車會撞向自己而逃跑。
文：胡銘堯 圖片：香港管弦樂團提供
早年的電影大師，在電影迅速發展的時期，就認識到音樂在電影的強大威力。當電影還沒有人聲對白、沒有環境聲響時，音樂成為了電影唯一的聲音，增潤影像的情感，同時幫助電影訴說故事。
新的媒體，造就了對音樂新的需求——為電影創作音樂，成為了新的工作。但是，當創作人開始習慣為這些媒體創作的時候，不經不覺間也影響了音樂本身。由蘇聯導演愛森斯坦執導的電影《波坦金戰艦》（《Battleship Potemkin》），講述沙皇時代的波坦金號，士兵受着壓迫和凌虐，憤而起義，將軍官們全部丟下海。他們的起義，得到黑海沿岸最大港口城市敖德薩（Odessa）居民鼎力支持和援助，但結果卻引來沙皇調動龐大軍力鎮壓，最後發生的是慘無人道的大屠殺。
1925年電影首映時，它的音樂是來自編彙已有的作品。但因着電影情緒與張力，奧地利作曲家梅索（Edmund Meisel）以12天時間，緊隨電影的節奏而創作了一套非常澎湃的管弦樂，令電影衝出蘇聯，開始在歐洲流行，有人甚至認為，他緊跟場景而寫的配樂，是當代荷里活配樂的先驅。可是，這個版本的原樂譜在1930年代以後已經散失，直至到1990年代才由學者研究並將之重現。而今時今日，更多人接觸過這部電影的配樂，卻是編彙自蕭斯達高維契（Dmitri Shostakovich）的交響曲的版本。電影中敖德薩階梯大屠殺的一段，皇軍從階梯頂端向廣場平民開槍，交替用了第十一交響曲與第五交響曲的選段，音樂令人心寒抖動。
蕭斯達高維契一生除了寫過不少交響曲外，早年也因着電影音樂的收入，而寫了不少配樂。電影的畫面布局與場面，令他的交響曲很有電影感。新的媒體，為音樂創作帶來影響，同時也產生了新的音樂形式，媒體與藝術，互為影響。
《波坦金戰鑑》的首映，距離現在已經差不多一個世紀。一百年前，我們見到交響樂怎樣走進新穎的媒體，而最後推展出新的音樂體裁。今時今日還有沒有這些例子？我們怎樣見證着媒體與藝術的互為互動？帶着肯去嘗新、敢去面對新事物的態度，當然非常重要。而在我們身邊，其實已經有不少這種新的互動慢慢發生。其中一種，就是遊戲配樂。
新媒體音樂舞台
遊戲配樂與電影配樂，有一個根本的不同，就是遊戲並不如電影般，有着綫性的時間軸。電影由開始到完結，影像連續進行，觀眾並沒有選擇影像的權利。但是，電子遊戲卻是受着玩家操控，可以有不同的故事。起初電子遊戲也是綫性的發展，玩家跟隨着遊戲的故事前進，只差在玩家過關的能力和速度。但是，30年後的今天，遊戲的種類已經層出不窮，有些遊戲只有一個主要任務，怎樣達成它，玩家在行動上與時間上都有絕對的自由。
這種自由的遊戲，於5年前推出的《薩爾達傳說：曠野之息》就是一例。遊戲音樂，有着不同的設計理念，但同時亦成為作曲家大展身手的舞台。假以時日，我們可以觀察這些來自新媒體的音樂，如何影響着音樂作品，因為創作者已經投身進不同的世界，習慣了這些世界的思維，來為新音樂下筆。
梁皓一寫第一交響曲，取名《元宇宙》（《The Metaverse》），同樣也是來自這種設計思維——元宇宙中玩家完全自主，遊戲沒有時間軸。身為創作者，怎樣為這種多元世界創作音樂？曾經為賣座電影與大型遊戲擔任作曲，他認為這將是推展交響曲可能性的好時機。這部交響曲，恰好是一個時代的標誌。
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