譚紀豪 - 春之祭｜無名指
譚紀豪
2023-12-09 00:00 HKT
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入冬的12月天，竟一周內看了兩次《春之祭》，先在電影院看紀錄片《Dancing Pina》，一群非洲舞者演繹Pina Bausch編的舞，然後在文化中心看楊麗萍版本，譚盾現場指揮他改編的雙鋼琴敲擊樂版。看罷我不禁聯想到《春之祭》巴黎首演的傳奇故事。
作曲家Igor Stravinsky和編舞家Vaslav Nijinsky在各自領域才華洋溢，敢於創新，《春之祭》首演吸引了多位名人出席，據說包括畫家畢加索、作曲家Claude Debussy和時裝設計師Coco Chanel。
可惜這場盛會卻以近似鬧劇的方式收場，剛開場不久，前衛的音樂與舞蹈已在觀眾席引起騷動，接着有人扔東西到舞台和樂池，甚至有人打起來，最終要警察介入，帶走了幾十人才平息。一星期後，消息傳到大西洋彼岸，《紐約時報》簡單粗暴地說「a failure」。這場「失敗」的首演，錯在太超前，《春之祭》後來被認定為劃時代經典，顛覆了整個20世紀音樂和舞蹈的發展。
對編舞家來說，《春之祭》是難以跨越的牆，卻又如此引誘想要爬過去。非洲舞者以Pina Bausch編的版本為基礎，加入了自身文化與感情（這也是Pina所倡導的），紀錄片中有一句話令我印象深刻，「有誰比我們（非洲人）更懂得甚麼是sacré？」他說的是春之祭裏面的「祭」。至於楊麗萍版，用她本人的說法，融入了藏傳佛教意象，是一次對生命輪迴與重生的思考。看了這兩次《春之祭》才發現，它從原始祭祀蛻變輪迴，竟能融入不同時代與文化，並且同樣震撼。
譚紀豪
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