李夢 – 博特羅的圓碌碌｜夢遊世界
發佈時間：03:00 2022-06-16 HKT
知名藝術家的作品，每每有讓人過目難忘的本領。意大利畫家莫迪利安尼畫中的女人，個個都是長臉和長頸；瑞士藝術家賈科梅蒂的雕塑作品，常見瘦削的男人和貓。而當談到哥倫比亞藝術家博特羅（Fernando Botero，1932年），我們第一時間想到的，一定是他畫中的胖男人和胖女人。
為慶祝博特羅九十歲生日，一場關於他的回顧展《博特羅：全然的魔法》（《Botero：Magic in Full Form》）正在日本東京的Bunkamura Museum（文化村博物館）舉行，展出其七十幅油畫、水彩和素描作品，橫跨近七十年的創作生涯。
博特羅藝術生涯的轉捩點，大約在1950年代中期。在那之前，他的創作在很大程度上受到墨西哥藝術家迪亞高．里維拉（Diego Rivera，1886年至1957年）的影響，作品中有立體主義和寫實主義的影子。1955年之後，當博特羅從西班牙學成歸來，將歐洲的傳統流派與哥倫比亞在地藝術元素融合，獨創出圓碌碌的「博特羅風格」（Boterismo）。在他的畫中，男人、女人乃至動、植物的體態，皆是圓碌碌的。這種肥胖，並非巴洛克藝術家魯本斯（Rubens）畫中人物那般豐腴性感，而是有些滑稽的臃腫和飽脹。呼應今次展覽主題中的「魔法」二字，畫中人真像是被施了魔法般，予人超現實的幽默感。
諷刺與惡搞是博特羅的拿手好戲，荷蘭畫家范艾克的名作《阿諾菲尼的婚禮》原本安詳沉靜，經過他的畫筆再創造，幾乎變成情景喜劇現場；印象派名家馬奈《草地上的午餐》，原本低調且耐人尋味，在博特羅的「改編」下，不止多添玩笑感，更將原畫中男女貌合神離的意味表述得更為清晰。
借用畫家本人的話說，他並非因為鍾情或歧視胖女人而描畫胖女人，畫中人體的胖瘦與他個人的喜好無關，而與他眼中哥倫比亞社會的現狀有關。他並不直接指戳或諷刺社會的種種臃腫或滯重，而是言此意彼，引人聯想。初看，這些畫作足以引人一笑；細想，畫中搞笑的人與事，皆有諷諭針砭之意。如是，便為作品本身增添多義性和解讀的深度與快感。
文：李夢 圖：Bunkamura Museum
