李梦 – 博特罗的圆碌碌｜梦游世界
发布时间：03:00 2022-06-16 HKT
知名艺术家的作品，每每有让人过目难忘的本领。意大利画家莫迪利安尼画中的女人，个个都是长脸和长颈；瑞士艺术家贾科梅蒂的雕塑作品，常见瘦削的男人和猫。而当谈到哥伦比亚艺术家博特罗（Fernando Botero，1932年），我们第一时间想到的，一定是他画中的胖男人和胖女人。
为庆祝博特罗九十岁生日，一场关于他的回顾展《博特罗：全然的魔法》（《Botero：Magic in Full Form》）正在日本东京的Bunkamura Museum（文化村博物馆）举行，展出其七十幅油画、水彩和素描作品，横跨近七十年的创作生涯。
博特罗艺术生涯的转捩点，大约在1950年代中期。在那之前，他的创作在很大程度上受到墨西哥艺术家迪亚高．里维拉（Diego Rivera，1886年至1957年）的影响，作品中有立体主义和写实主义的影子。1955年之后，当博特罗从西班牙学成归来，将欧洲的传统流派与哥伦比亚在地艺术元素融合，独创出圆碌碌的「博特罗风格」（Boterismo）。在他的画中，男人、女人乃至动、植物的体态，皆是圆碌碌的。这种肥胖，并非巴洛克艺术家鲁本斯（Rubens）画中人物那般丰腴性感，而是有些滑稽的臃肿和饱胀。呼应今次展览主题中的「魔法」二字，画中人真像是被施了魔法般，予人超现实的幽默感。
讽刺与恶搞是博特罗的拿手好戏，荷兰画家范艾克的名作《阿诺菲尼的婚礼》原本安详沉静，经过他的画笔再创造，几乎变成情景喜剧现场；印象派名家马奈《草地上的午餐》，原本低调且耐人寻味，在博特罗的「改编」下，不止多添玩笑感，更将原画中男女貌合神离的意味表述得更为清晰。
借用画家本人的话说，他并非因为钟情或歧视胖女人而描画胖女人，画中人体的胖瘦与他个人的喜好无关，而与他眼中哥伦比亚社会的现状有关。他并不直接指戳或讽刺社会的种种臃肿或滞重，而是言此意彼，引人联想。初看，这些画作足以引人一笑；细想，画中搞笑的人与事，皆有讽谕针砭之意。如是，便为作品本身增添多义性和解读的深度与快感。
文：李梦 图：Bunkamura Museum
