娛樂大事件——喜劇影視化難題多
趙文竹
2021-07-26 04:52 HKT
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繼去年德雲社的《德雲鬥笑社》之後，今年喜劇全面開花，趙家班的《象牙山愛逗團》正在熱播，開心麻花的《麻花特開心》也箭在弦上，泛喜劇化的商業版圖呼之欲出。但不可否認的是，存在的問題也不少。雖說都是喜劇門類，但在跨界轉化過程中首先要解決的問題，是如何適應影視劇自身的媒介特性。注重視覺語言的影視劇，以及注重台詞文本的相聲、小品、話劇、脫口秀等喜劇形式，在語言技巧的展現上都有很大的不同。
雖說都在喜劇門類之下，但語言藝術畢竟不能等同於影像藝術，不管是段子還是包袱在視覺化的呈現過程中，都需要注重文本與影視載體的融合。小品在影視化過程中需要注意小品性和電影性的平衡，例如《你好，李煥英》就被不少觀眾看作是「小品電影」，因其小品特性被質疑專業性不足；《夏洛特煩惱》、《驢得水》等口碑不錯的作品也免不了受到「話劇味兒太重」的批評，歸根究柢是在影像藝術上未能達到電影的標準。
喜劇影視化還要注意影視劇的放大作用——例如相聲裏的部份段子，諸如一些「倫理哏」、「葷段子」，在搬上大銀幕時都有一定風險，需要一定的調整與中和。因為不管是那種形式的喜劇，只要影視化，就不可避免地面臨著更加嚴格的大眾檢驗，這都無疑抬高了喜劇影視化的門檻。
對於喜劇視覺化的表達上，則可以嘗試通過節奏感塑造喜劇效果，這也與語言類喜劇形式的優勢相輔相成，最大化地發揮其優勢。比如姜文的《讓子彈飛》當中，伴隨著密集台詞的是密集的鏡頭切換，並且輔之以精巧的畫面，可以將語言幽默發揮到極致，達到意想不到的喜劇效果。
趙文竹
雖說都在喜劇門類之下，但語言藝術畢竟不能等同於影像藝術，不管是段子還是包袱在視覺化的呈現過程中，都需要注重文本與影視載體的融合。小品在影視化過程中需要注意小品性和電影性的平衡，例如《你好，李煥英》就被不少觀眾看作是「小品電影」，因其小品特性被質疑專業性不足；《夏洛特煩惱》、《驢得水》等口碑不錯的作品也免不了受到「話劇味兒太重」的批評，歸根究柢是在影像藝術上未能達到電影的標準。
喜劇影視化還要注意影視劇的放大作用——例如相聲裏的部份段子，諸如一些「倫理哏」、「葷段子」，在搬上大銀幕時都有一定風險，需要一定的調整與中和。因為不管是那種形式的喜劇，只要影視化，就不可避免地面臨著更加嚴格的大眾檢驗，這都無疑抬高了喜劇影視化的門檻。
對於喜劇視覺化的表達上，則可以嘗試通過節奏感塑造喜劇效果，這也與語言類喜劇形式的優勢相輔相成，最大化地發揮其優勢。比如姜文的《讓子彈飛》當中，伴隨著密集台詞的是密集的鏡頭切換，並且輔之以精巧的畫面，可以將語言幽默發揮到極致，達到意想不到的喜劇效果。
趙文竹
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