每日雜誌‧人物誌｜以光影解讀香港故事 溫祺德從電影探文化變遷

臥底遊走黑白兩道，亦正亦邪，不僅主宰電影命脈，亦建構出多個膾炙人口的故事。來自比利時的溫祺德（Kristof Van den Troost），修讀中國研究出身，20多年前因深受香港電影文化吸引，獨自來港，也因電影更喜愛這座城市的歷史和文化。他認為，臥底題材的電影既涵蓋歷史背景，也能呈現港產片的發展軌跡，從不同視角闡述香港故事。近日，他於大館策劃展覽，追尋影像與現實中的臥底身影，盼喚起大眾對經典作品的關注，並為業界帶來靈感。 

「我以前沒有選擇，現在我想做個好人。」「對不起，我是警察！」「誰知道？」——熟悉的對白響起，劉德華、梁朝偉主演的《無間道》中，臥底在黑白兩道之間掙扎求存，一步一驚心。溫祺德踏入自己構建的光影世界，未有因罪案的黑暗而止步，反而越走越深，逐步與觀眾拆解臥底的內心世界。

《龍虎風雲》《無間道》串連歷史

溫祺德參與策劃的展覽《光影邊緣——香港電影的臥底世界》近日於大館舉行。該展通過8齣經典港產片，包括《邊緣人》、《龍虎風雲》、《英雄本色II》、《無間道》及《門徒》等，追尋影像以至真實中的香港臥底身影。大館內藏三大法定古蹟——前中區警署、中央裁判司署和域多利監獄，他說，展覽團隊以此為核心，串連有臥底元素的香港電影策展。

他指出，各電影既涵蓋歷史背景，又能呈現港產片發跡的時間線，從不同角度闡述臥底故事。觀眾可走入《龍虎風雲》的鐵皮屋經歷槍戰，屏息靜觀《辣手神探》的茶樓亂局，再步入《掃毒》的車禍場景。由決定策展方向至展覽對外開放，團隊只用了不足4個月的時間，他形容，「如上世紀80年代快速製作電影一樣」，效率其高。他感恩各方快馬加鞭，更輾轉聯絡到真實臥底人員受訪，令展覽增添現實的深度。

臥底的工作被搬上大銀幕，溫祺德笑言，真正的臥底人員將一切看在眼裏，雖明白電影是娛樂性質，但觀看時格外留神，甚至記下哪些情節與現實不符，仔細評論。真實故事配上獨特的電影評論，溫祺德的腦海中已構建出一份另類的臥底電影劇本，「故事不暴力，亦不壯觀，但對比嚴肅和悲傷的香港電影略帶幽默。」

籲業界擺脫公式 為觀眾帶來驚喜

不過，臥底元素在電影界已有典型公式，舊日「壞人原來是臥底」的情節曾是電影中的大反轉，觀眾難以預料，如今卻變得常規化，不再帶來驚喜。溫祺德認為，業界仍有空間「說好臥底故事」，但必須擺脫以往描繪的刻板印象，尋求突破，「電影的生命力在於創作人總能嘗試和創造，找到讓觀眾感到驚訝和有趣的方式。」

20多年前，溫祺德深受香港電影吸引，隻身從比利時來港修讀中國研究博士課程。他憶述，上世紀90年代，中國經濟崛起，他正為未來躊躇，站在學術的分岔口，偶然閱讀了《鴻：三代中國女人的故事》，深感自己對中國了解不多，漸感興趣，便踏上中國研究的道路，「一切是偶然，起初我也不清楚自己將會學習甚麼，旁人看來並非明智的選擇，但我一開始便愛上了。」

窩宿舍燃電影研究小火苗

2003年，溫祺德前往上海當交換生，卻遭遇「沙士」停課，窩在宿舍看了大量華語電影，燃起投身電影研究事業的小火苗，「許多留學生都選擇離開，我是少數留下來的人。」至疫情受控，他在上海電影院看了張藝謀執導的《英雄》，至今仍記憶猶新。大學最後一年，他來到香港，撰寫有關香港電影的碩士論文，短時間觀賞大量港產片，並閱讀了許多香港電影相關書籍。

溫祺德回憶，來港前曾看過李小龍與張國榮的作品，亦曾向朋友借來《重慶森林》的錄影帶，看完摸不着頭腦，「我習慣看荷里活式敘事，《重慶森林》的風格較實驗性，有些不同。」那時他從未踏足香港，難以判斷電影的真實性，對演員亦較陌生，但最初的困惑逐步轉化為喜愛。他愛看王家衛的電影，喜歡張曼玉與梁朝偉，後來愛上劉青雲和黃秋生，至近年則欣賞楊樂文（Lokman）及廖子妤，「全是實力派演員，演技精湛。」

愛看王家衛戲 喜歡張曼玉梁朝偉

因為電影，溫祺德更加喜愛這個彈丸之地的歷史與文化。他直言，「從沒想過長時間留在香港，卻越待越久。」現時在大學執教，他常啟發學生，讓學生知道電影不止是一門生意，更是一門藝術，以及一個了解中國社會文化的途徑。

作為外國人，他眼中的香港電影充滿活力，「香港有豐富的傳統，這並不意味每部電影也很好，但不乏高水準、值得被記住的電影。」他指，過去30年來，大眾經常談論香港電影的危機，但他從未感到悲觀。他說，自己喜歡回顧過去，但昔日的作品不應被簡單複製，如80、90年代的電影不應總被翻拍，「電影業不是守舊的體系」。

近10年，他看到許多年輕導演嘗試不同方向，如拍攝社會議題電影，風格與昔日港產片不同，使他看到希望，「世界各地也處於調整期，我不認為香港電影會就此消亡。」他期望，是次展覽能喚起大眾對經典港產片的關注，從舊日輝煌中吸取靈感，創出屬於這個時代的新作品。

犯罪電影為題撰書 研究審查歷史

溫祺德研究中國及電影文化多年，曾以犯罪電影為主題撰書。

溫祺德指，修讀博士課程有關鍵轉捩點，「當時我想專注探討杜琪峯導演的作品，兩位導師提議為論文賦予歷史維度。」及後，他發現甚少學者記錄1980年代以前的香港犯罪電影史，便着手研究1940至1970年代的電影，後來更出版《Hong Kong Crime Films:Criminal Realism, Censorship and Society,1947-1986》一書，「他們一句話已對我產生深遠影響」。

他說，部分犯罪電影改編自真實案件，故事背景設於現代，貫穿不同時期，與社會有緊密聯繫。他研究香港電影審查制度的歷史，如1950和1960年代，涉及暴力或性犯罪受到嚴格審查。書中深入闡明殖民地審查制度的變化，對後代電影有何影響，並探討審查人員在壓力下如何放寬尺度，使本地上映電影類型不斷變化。

其著作記錄戰後至《英雄本色》的犯罪電影史，他透露，現正籌備續集，涵蓋範圍由1986年至今，現時已完成2個章節，或先以文章形式獨立發表部分內容，再結集成書，期望可在2027年完成。

記者：仇凱瑭 

攝影：何家豪