娛樂大事件——女性題材影視劇慎防被消費
趙文竹
2021-12-09 08:13 HKT
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國產影視劇創作已進入「她時代」。女性題材的影視劇創作一次次地打破行業預期，引發社會討論，充份證明了「女性題材作品無人問津」是個偽命題。比如近日的《門鎖》，正是一部女性題材影片，票房也不錯。近幾年，女性題材的影視劇創作湧現，電影方面，像是前兩年引起話題的《嘉年華》、《血觀音》，再到今年初大爆的《你好，李煥英》及黑馬之作《我的姐姐》等。電視劇方面，從《歡樂頌》、《二十不惑》，再到今年的《北轍南轅》、《我在他鄉挺好的》，均引起網友討論，而《乘風破浪的姐姐》更鼓勵30+女性們勇敢展示自信與美。
女性題材在影視劇的各個方面都開始更多地發揮着其特殊價值，影視劇作品已講了那麼多男性英雄的故事，是時候去聽一聽來自女性的聲音了。但同時需要警惕的是，隨著女性議題的盛行，也存在着被消費的可能。
對影視行業而言，創作有其自身規律可言。《你好，李煥英》爆了，人人都想拍母女情的故事，到現在卻沒有一個做出來的；《歡樂頌》第一季火熱，第二季的口碑卻大幅下滑；《浪姐》火了，其他30+女性競演類節目無一再達到這一高度。一部作品的火爆不僅要依靠天時地利人和，更是自身實力和外界運氣綜合決定的結果。一味的模仿或者說跟風，並不能促使這一個題材走上健康的創作軌道，只會出現愈來愈多千篇一律之作。其次，有很多人會藉著女性題材的紅利，用來包裹輸出其他方面的觀念和議題，這其中有很多甚至與女性議題相去甚遠，甚至刻意製造性別對立，從而讓本就敏感的性別話題再陷入危機，成為一些唯利是圖之人攫取利益和流量、博得關注、甚至製造對立工具。
趙文竹
女性題材在影視劇的各個方面都開始更多地發揮着其特殊價值，影視劇作品已講了那麼多男性英雄的故事，是時候去聽一聽來自女性的聲音了。但同時需要警惕的是，隨著女性議題的盛行，也存在着被消費的可能。
對影視行業而言，創作有其自身規律可言。《你好，李煥英》爆了，人人都想拍母女情的故事，到現在卻沒有一個做出來的；《歡樂頌》第一季火熱，第二季的口碑卻大幅下滑；《浪姐》火了，其他30+女性競演類節目無一再達到這一高度。一部作品的火爆不僅要依靠天時地利人和，更是自身實力和外界運氣綜合決定的結果。一味的模仿或者說跟風，並不能促使這一個題材走上健康的創作軌道，只會出現愈來愈多千篇一律之作。其次，有很多人會藉著女性題材的紅利，用來包裹輸出其他方面的觀念和議題，這其中有很多甚至與女性議題相去甚遠，甚至刻意製造性別對立，從而讓本就敏感的性別話題再陷入危機，成為一些唯利是圖之人攫取利益和流量、博得關注、甚至製造對立工具。
趙文竹
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