幕後正名之路｜脫去隱形人稱號科藝人員爭取正名綻放後台專業力量

更新時間：03:00 2022-09-15 HKT
發佈時間：03:00 2022-09-15 HKT

馬家銘是次展出七個電影及電視場景模型，希望借展覽讓公眾更了解幕後科藝人員的工作。

電影《緣路山旮旯》美術指導馬家銘近日正舉辦一場《微縮之前細說幕後》場景展覽，展示了多部香港及外國電視、電影的經典場景，以及拍攝時的細節，而這一切只是幕後工作的一小部分。幕後工作人員在行內被統稱為科藝人員，在舞台及電影擔綱重要角色，當外國不少地方早視「科藝」為一門獨立表演藝術的今天，香港的科藝人員卻仍在努力為業界爭取「正名」，成為藝術界的第十一個界別。

文：洪白嵐　　相：褚樂琪、香港舞台技術及設計人員協會　　場地鳴謝：house by kubrick

馬家銘的第一件作品是《春光乍洩》，為向哥哥張國榮致敬。

經典電影《教父》。

馬家銘是次展出的七個場景模型，取材自他喜愛或曾參與製作的電視、電影作品，包括《春光乍洩》、《緣路山旮旯》、《暖男爸爸》、《胭脂扣》、《教父》及《國產凌凌漆》等，問他最愛哪一個？馬家銘二話不說是《春光乍洩》，除出自對「哥哥」張國榮的鍾愛，這也是他首個製作的微縮場景作品。憶述2020年疫情之初，他因工作減少，不想創作力減退，於是開始製作自己最熟悉的電視及電影微縮場景，結果兩年下來作品漸多。部分微縮模型更細致的設有攝影機及燈光位，「主要是給工作人員知道拍攝及打燈的位置、空間處理及畫面結構等。」

科技藝術二為一體
模型雖細小，馬家銘坦言花了不少工序及時間，如為製作《春光乍洩》而做了大量的資料搜集，簡單如一個肥皂盒、海報及膠袋，都務求做到與真實場景相近，「即使一件小物、一段音樂、一種物料，都可以引發空間設計或故事創作的靈感，美術指導的工作便是將故事以實景實物呈現，『幫輕』導演的工作。」馬家銘稱，今次舉辦模型展的主要目的，是讓公眾更了解幕後科藝人員的工作，包括怎樣利用知識、經驗及專業，協助電影呈現最美好的一面。美術指導是「科藝」範疇之一，馬家銘認為，科藝即「科技」及「藝術」的結合，二為一體，可惜香港缺乏「空間」給科藝人員，包括場地及時間，在資源不足的情況下，扼殺了不少業內人創作或鑽研的心。

馬家銘因為喜歡電影及空間設計，因而投身成為電影美術指導。

部分微縮模型細致的設有攝影機及燈光位。

現為香港演藝學院科藝製作系主任的馮海林，也認同馬家銘的說法，「香港在舞台技術上已達國際級水準，無奈受場地及表演場次所限，在空間、時間及金錢三方面的限制下，科藝人員可以提升技術的機會減少，繼而影響到整個舞台製作行業的發展。」故此他們都想爭取科藝成為獨立界別，希望獲得更大的發展空間。馮海林坦言，多年來業界都有跟藝術發展局（藝發局）提出協助年輕科藝人員的方案，可惜至今進展不大，他認為是大家的着眼點不同，「藝發局考慮的是每個獨立製作項目，我們則聚焦於整體製作行業的發展。」他認為最重要是將雙方的想法拉近，在製作及技術層面幫助到業界發展，最終推動整個香港藝術界的發展。

馮海林認為協助科藝正名，最終有助推動整個香港藝術界的發展。

爭取正名制定指引
同樣不遺餘力為科藝界別爭取正名，以及向藝發局爭取成為藝術界第十一個界別的，還有香港舞台技術及設計人員協會，其主席李浩賢及項目顧問徐碩朋表示，此事前後進行已有十年，李浩賢稱：「行內的工作機會不少，我也目睹很多有抱負的年輕人入行，可惜資助不足下，不少人難以堅持下去而離開，留下來的亦難做到想做的事。」徐碩朋則認為：「爭取資源的同時，我們更想是身分上能有清晰的界定，簡單如登記做選民也十分迷惘，這關係到一班從事舞台及電影製作的科藝人員。」近年疫情的出現及最近的演唱會事故，正正暴露了科藝人員在缺乏獨立業界支援下所面對的困境，「如果可以早點為行業制訂一套安全指引及依據，當有問題發生時，也有機制幫助解決。」

於《科藝藝術節》展，不同範疇的科藝人員跨界合作，帶來連場精采表演。

香港舞台技術及設計人員協會早前舉辦了首屆《科藝藝術節》，向觀眾展示科藝人員的力量。

香港舞台技術及設計人員協會成立逾三十年，是一個國際舞台組織，為助業界正名，他們過去常到外國交流，並嘗試將外國看到的科藝表演帶回香港。籌備多時，今年7月該協會便舉辦了首屆《科藝藝術節》，包括展演、展覽、講座及工作坊等，希望將科藝在香港普及開去，成為一門獨立藝術演出，同時打破科藝人員總是「不被看見」的傳統角色。事實證明，是次參與的科藝人員都能發揮各自專業，並做到跨界合作，由此迸發出創意火花，為藝術界帶來更廣闊及多變的表演形式。香港既稱為國際城市，在科藝方面，是否也應做到與國際接軌？