【新生代女藝術家系列2】粵劇小「生」黃可柔

　　黃可柔一臉嬌麗，難以想像她在粵劇表演中是擔演生角。她穿上戲服，姿態造型皆功架十足，幾乎看不出她是二十出頭的年輕少艾。粵劇文化在香港植根甚久，不少年輕人仍矢志投入粵劇表演，踏上台板，舉手投足皆亮麗不凡。香港的粵劇文化後浪不輟，好像於香港演藝學院畢業的可柔，仍然堅持對粵劇表演的追求，現時她全職在戲曲中心的茶館劇場演出，亦間歇與不同單位合作，嘗試探索粵劇的各種形式，突破表演藝術的界限。
　　回溯可柔與粵劇的相遇，是她小時候在東涌觀看侯王誕的神功戲，即使每年一次也讓她印象深刻。「小時候看那些表演覺得戲服很耀眼、很漂亮。」由此對粵劇情根深種。她小時候也沒有在坊間的劇團學戲，直至中四那年才於社團學習一年。及後，她得悉香港演藝學院新開設了戲曲藝術的學士學位課程，於是嘗試投考，最終成為該學位課程的第二屆畢業生。
　　可柔名字雖輕柔，但也散發生角的俊朗氣質，說話笑容皆爽直利落。她笑言，演生角是先天條件使然。「以前在坊間的劇團初學粵劇，我的個子比較高，因此便被選為演出生角。」生角的道路一直未變，她謂，由女生反串為生角並不罕見，也有些表演者長久演繹一種角色後會轉變，選擇另一種路途。「女性演生角的最大困難，是有時站出來予人感覺力度不足。」她慨歎，始終會受性別的氣質影響。一次，她仍在學時演出《平貴別窰》，老師怎樣也不滿意她的表現，認為不夠力度剛勁。那次是她學戲以來首次流淚。「後來我只好觀察其他男性與男表演者的模樣，盡量模仿他們。」她直言，該次演出最後成功，給予她對粵劇表演很大的信心與決心。
　　可柔從香港演藝學院畢業後，前景並不明朗，剛巧戲曲中心的茶館劇場招聘演員，可柔亦被選上，她坦言一切皆是緣份。演出機會漸增，經驗亦不斷累積，她對表演藝術的追求不斷進深。粵劇的文本始終與當下現世甚有距離，而年輕演員閱歷未深，對揣摩劇本與角色的難度自是倍增。問可柔如何克服如此困難，她分享，現時通過看大量的電影與劇集來培養想像力，觀察不同角色的差異。她更閱讀不少心理學書籍來增強知識，以便更能進入各種角色，了解不同人物的面貌與心理。
　　回想過去的演出，她謂最難忘的是畢業演出《斬經堂》。「那是我其中一套最喜愛的粵劇劇目，但當時演出不夠好，現在對我來說是一種遺憾。」除了一些較經典的劇目，可柔亦曾演出一些新穎的粵劇表演，好像《智破白骨洞》，其中糅合魔術等現代元素，也讓粵劇吸引更多小朋友觀看，也是一種可行之途。「只要是能夠推動氣氛與故事，與原來的粵劇文本有關聯，我認為添加現代元素並無不可。」
　　除了《智破白骨洞》貫穿傳統與現代，可柔亦曾參與中英劇團的舞台劇作品《初見》，演出數分鐘的《香夭》。雖然時間甚短，也讓她能感受到戲劇與粵劇的差異，甚或是各自的困難。可柔除了是傳統粵劇的表演者，她更考獲八級鋼琴的資格。「對我而言，鋼琴與粵劇是能夠互補的。雖然粵劇是以中樂表演，但自小學習鋼琴能培養我的音樂感，對於表演時的聲音運用與身體姿態也很有幫助。」
　　聽着可柔這位年輕粵劇表演者的分享，她雙眼閃亮，滿載對表演藝術的熱情，不禁讓人想到本地獨立紀錄片《乾旦路》。片中描繪香港的年輕粵劇表演者所面對的艱辛困難，可柔也不例外。問她最大的困難，她直道：「大概是戲服。」原來當初吸引可柔、在粵劇台板上閃閃發光的戲服，動輒數千元甚至上萬元，這筆費用往往須由演員支付。「因為戲服的手工精細，而且我們也很難穿着不合身的戲服來演出，因此通常是演員自己購買戲服，而每套劇目的演出戲服也有不同。」因此尚未成名的年輕演員，首先需要支付這筆龐大費用。
　　即使近年有不少新興的粵劇表演場所，也支援年輕表演者，好像戲曲中心及油麻地戲院的粵劇新秀計畫等，但可柔作為年輕的粵劇表演者一員，亦坦言資源仍未足夠分配，而且年輕表演者不少，但年輕的觀眾仍然不多。
　　可柔坦言，自身經驗不足，所吸取的養分也尚有不足，因此只能逐步學習。她說，粵劇是很自由的，沒有很大的限制規定表演的形式，因此也只能逐步摸索，盼望能臻完善。現時，她也有教學，教授小朋友音樂基礎與訓練他們的身體協調性。「我的知識與經驗也不夠豐富，他們日後想繼續學習粵劇或其他表演藝術，也需要再找更資深的老師，但至少現階段我把所擁有的東西全盤傾授。」從學習者到教授者，表演藝術不繼傳承，後浪也將未止盡。

文：蔡倩怡　圖：蔡建新、由受訪者提供