曾肇弘 – 剧照的魅力｜曾几何时
发布时间：03:00 2022-05-19 HKT
很多身边的东西无声无息地消失，虽然未至于举足轻重，但细想下来亦不免感慨。好像小时候去舅父工作的戏院，地下大堂总会挂着一排排灯箱，钉满今期与下期公映的电影海报、剧照，招徕途人买票入场。有的人即使身上没有闲钱，单是浏览剧照已经津津有味，当作免费娱乐。
然而，不知从何时开始，电影剧照渐渐淡出戏院大堂，由宣传预告片取而代之。在流动影像就是王道的今天，谁还会有心欣赏剧照呢？
以前我也没有特别留意剧照，直至对旧粤语片产生兴趣后，偶尔在网上的怀旧群组看到相关剧照，都忍不住马上储存下来细味，或转发给同好分享。有别于后来的港产片剧照，早期相机由于快门声响较大，影响电影现场收音，剧照师通常都在电影拍摄前后，另行安排一众演员摆拍，因此效果也充满戏剧性。
翻看不同类型的粤语片剧照，都有各自不同的看头。比方说，中联《家》、《春》、《秋》一类的大堆头群戏，人物构图就主次分明，一丝不苟。黄飞鸿电影里，关德兴与「死对头」石坚高手过招，剧照已尽显功架。《如来神掌》和「无头东宫」系列的神怪片剧照，则可以看到人手绘画的招式、掌风，相当得意有趣。
对于擅长运用关目的粤剧大老倌，更能将剧照化为永恒难忘的瞬间定格。任白一颦一笑眉目传情，就迷倒万千戏迷。梁醒波、谭兰卿这对活宝，一个瞪起圆碌碌的大眼睛，一个鼓腮叉腰装出恶死模样，已经教人捧腹不已。至于侦探片就向西方黑色电影「偷师」，透过黑白光影效果，营造出悬疑恐怖气氛。反而后来彩色片出现，布光变得平平无奇，也暴露出粤语片美术布景的简陋窘状。
可惜随着粤语片式微，剧照、海报往往散佚，有的则零零星星流落在民间手中。所以杨紫烨导演与丈夫任国光，将从三藩市世界戏院搜集回来的三千多张海报与剧照，捐给M+博物馆之外，更出版图文集《昨日的影 今日的光——粤语片剧照风华半世纪》，实在功德无量。礼失求诸野，这批藏品由当年香港跨越太平洋，到现在能重返旧地，不能不说是我城戏迷的福气。
文：曾肇弘 图： 曾肇弘、星岛图片库
