忽发「棋」想——MIRROR和ERROR的世代之争
陆伟棋
2021-06-10 04:17 HKT
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MIRROR和ERROR在社交媒体洗版，同时又霸占了不少传统媒体的篇幅，共十六人的两队男子组合，从电视平台制造了一浪接一浪的文化冲击。
电视台之战，现在看来委实愈来愈像两个平行时空，取悦两个不同观众族群。MIRROR走韩式男团风格，ERROR一直都是underdog路线，两组男团，出道只两年，各有定位，既合作又互相竞争。可肯定是，他们从真人骚出身，习惯了争取表现和竞争，生存和危机意识都高。
最重要是，组成两年，MIRROR已能在九展筹办《MIRROR "ONE & ALL" LIVE 2021》演唱会，一连六场，完全跳出了电视平台，接受真实市场的洗礼；那边厢，《ERROR自肥企画》一连十五集，其戏谑次文化，同时借机解构电视文化的后设风格，制造了文化人及媒体关注，令四子人气再上新高，连带他们的出道旧作《花姐ERROR游》两辑也再受新粉丝追捧。
MIRROR和ERROR虽在电视台突围，但在社交媒体不断发酵，上的平行时空，便是电视以外的社交媒体。
以IG粉丝人数来计（截至五月二十一日），姜涛在MIRROR占首，达二十七点八万，其余的吕爵安（Edan）卢瀚霆（Anson）陈卓贤（Ian）都逾二十万；而ERROR的193，IG粉丝更达三十三点八万，乃十六子之冠，跑赢偶像王姜涛。（这些数字，对比起大台的男艺人，仍有大段距离。）
MIRROR吸收了很多钟爱韩国偶像的年轻观众，由韩粉变为镜粉，重新关注本地艺能界—电视和音乐：ERROR则在杂耍式的搞笑节目，虽则低俗，却吸引了关注次文化的年轻人。
大台一向是大众电视，面向全港，主力在戏剧，并无特定分众；MIRROR和ERROR明显地把分众为目标。主流文化和次文化互相渗透，乃是社会正常现象，尤其广播已不限于传统媒体，它可以是个人为单位（如走红了的偶像），一种美学（像塔伦天奴的暴力美学），甚至是品味（王家卫式的怀旧浪漫），影响并与主流融合，产生新局面。
这是场新旧世代话语权之争，客观是，他们仍依赖电视台的戏剧、音乐和综艺这些传统表演方式，MIRROR和ERROR可以如何继续驱进，其他电视台如何思考这局面，未来一年是关键。
陆伟棋
电视台之战，现在看来委实愈来愈像两个平行时空，取悦两个不同观众族群。MIRROR走韩式男团风格，ERROR一直都是underdog路线，两组男团，出道只两年，各有定位，既合作又互相竞争。可肯定是，他们从真人骚出身，习惯了争取表现和竞争，生存和危机意识都高。
最重要是，组成两年，MIRROR已能在九展筹办《MIRROR "ONE & ALL" LIVE 2021》演唱会，一连六场，完全跳出了电视平台，接受真实市场的洗礼；那边厢，《ERROR自肥企画》一连十五集，其戏谑次文化，同时借机解构电视文化的后设风格，制造了文化人及媒体关注，令四子人气再上新高，连带他们的出道旧作《花姐ERROR游》两辑也再受新粉丝追捧。
MIRROR和ERROR虽在电视台突围，但在社交媒体不断发酵，上的平行时空，便是电视以外的社交媒体。
以IG粉丝人数来计（截至五月二十一日），姜涛在MIRROR占首，达二十七点八万，其余的吕爵安（Edan）卢瀚霆（Anson）陈卓贤（Ian）都逾二十万；而ERROR的193，IG粉丝更达三十三点八万，乃十六子之冠，跑赢偶像王姜涛。（这些数字，对比起大台的男艺人，仍有大段距离。）
MIRROR吸收了很多钟爱韩国偶像的年轻观众，由韩粉变为镜粉，重新关注本地艺能界—电视和音乐：ERROR则在杂耍式的搞笑节目，虽则低俗，却吸引了关注次文化的年轻人。
大台一向是大众电视，面向全港，主力在戏剧，并无特定分众；MIRROR和ERROR明显地把分众为目标。主流文化和次文化互相渗透，乃是社会正常现象，尤其广播已不限于传统媒体，它可以是个人为单位（如走红了的偶像），一种美学（像塔伦天奴的暴力美学），甚至是品味（王家卫式的怀旧浪漫），影响并与主流融合，产生新局面。
这是场新旧世代话语权之争，客观是，他们仍依赖电视台的戏剧、音乐和综艺这些传统表演方式，MIRROR和ERROR可以如何继续驱进，其他电视台如何思考这局面，未来一年是关键。
陆伟棋
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