每日杂志‧人物志｜以光影解读香港故事 温祺德从电影探文化变迁

卧底游走黑白两道，亦正亦邪，不仅主宰电影命脉，亦建构出多个脍炙人口的故事。来自比利时的温祺德（Kristof Van den Troost），修读中国研究出身，20多年前因深受香港电影文化吸引，独自来港，也因电影更喜爱这座城市的历史和文化。他认为，卧底题材的电影既涵盖历史背景，也能呈现港产片的发展轨迹，从不同视角阐述香港故事。近日，他于大馆策划展览，追寻影像与现实中的卧底身影，盼唤起大众对经典作品的关注，并为业界带来灵感。 

「我以前没有选择，现在我想做个好人。」「对不起，我是警察！」「谁知道？」——熟悉的对白响起，刘德华、梁朝伟主演的《无间道》中，卧底在黑白两道之间挣扎求存，一步一惊心。温祺德踏入自己构建的光影世界，未有因罪案的黑暗而止步，反而越走越深，逐步与观众拆解卧底的内心世界。

《龙虎风云》《无间道》串连历史

温祺德参与策划的展览《光影边缘——香港电影的卧底世界》近日于大馆举行。该展通过8出经典港产片，包括《边缘人》、《龙虎风云》、《英雄本色II》、《无间道》及《门徒》等，追寻影像以至真实中的香港卧底身影。大馆内藏三大法定古迹——前中区警署、中央裁判司署和域多利监狱，他说，展览团队以此为核心，串连有卧底元素的香港电影策展。

他指出，各电影既涵盖历史背景，又能呈现港产片发迹的时间线，从不同角度阐述卧底故事。观众可走入《龙虎风云》的铁皮屋经历枪战，屏息静观《辣手神探》的茶楼乱局，再步入《扫毒》的车祸场景。由决定策展方向至展览对外开放，团队只用了不足4个月的时间，他形容，「如上世纪80年代快速制作电影一样」，效率其高。他感恩各方快马加鞭，更辗转联络到真实卧底人员受访，令展览增添现实的深度。

卧底的工作被搬上大银幕，温祺德笑言，真正的卧底人员将一切看在眼里，虽明白电影是娱乐性质，但观看时格外留神，甚至记下哪些情节与现实不符，仔细评论。真实故事配上独特的电影评论，温祺德的脑海中已构建出一份另类的卧底电影剧本，「故事不暴力，亦不壮观，但对比严肃和悲伤的香港电影略带幽默。」

吁业界摆脱公式 为观众带来惊喜

不过，卧底元素在电影界已有典型公式，旧日「坏人原来是卧底」的情节曾是电影中的大反转，观众难以预料，如今却变得常规化，不再带来惊喜。温祺德认为，业界仍有空间「说好卧底故事」，但必须摆脱以往描绘的刻板印象，寻求突破，「电影的生命力在于创作人总能尝试和创造，找到让观众感到惊讶和有趣的方式。」

20多年前，温祺德深受香港电影吸引，只身从比利时来港修读中国研究博士课程。他忆述，上世纪90年代，中国经济崛起，他正为未来踌躇，站在学术的分岔口，偶然阅读了《鸿：三代中国女人的故事》，深感自己对中国了解不多，渐感兴趣，便踏上中国研究的道路，「一切是偶然，起初我也不清楚自己将会学习甚么，旁人看来并非明智的选择，但我一开始便爱上了。」

窝宿舍燃电影研究小火苗

2003年，温祺德前往上海当交换生，却遭遇「沙士」停课，窝在宿舍看了大量华语电影，燃起投身电影研究事业的小火苗，「许多留学生都选择离开，我是少数留下来的人。」至疫情受控，他在上海电影院看了张艺谋执导的《英雄》，至今仍记忆犹新。大学最后一年，他来到香港，撰写有关香港电影的硕士论文，短时间观赏大量港产片，并阅读了许多香港电影相关书籍。

温祺德回忆，来港前曾看过李小龙与张国荣的作品，亦曾向朋友借来《重庆森林》的录影带，看完摸不着头脑，「我习惯看荷里活式叙事，《重庆森林》的风格较实验性，有些不同。」那时他从未踏足香港，难以判断电影的真实性，对演员亦较陌生，但最初的困惑逐步转化为喜爱。他爱看王家卫的电影，喜欢张曼玉与梁朝伟，后来爱上刘青云和黄秋生，至近年则欣赏杨乐文（Lokman）及廖子妤，「全是实力派演员，演技精湛。」

爱看王家卫戏 喜欢张曼玉梁朝伟

因为电影，温祺德更加喜爱这个弹丸之地的历史与文化。他直言，「从没想过长时间留在香港，却越待越久。」现时在大学执教，他常启发学生，让学生知道电影不止是一门生意，更是一门艺术，以及一个了解中国社会文化的途径。

作为外国人，他眼中的香港电影充满活力，「香港有丰富的传统，这并不意味每部电影也很好，但不乏高水准、值得被记住的电影。」他指，过去30年来，大众经常谈论香港电影的危机，但他从未感到悲观。他说，自己喜欢回顾过去，但昔日的作品不应被简单复制，如80、90年代的电影不应总被翻拍，「电影业不是守旧的体系」。

近10年，他看到许多年轻导演尝试不同方向，如拍摄社会议题电影，风格与昔日港产片不同，使他看到希望，「世界各地也处于调整期，我不认为香港电影会就此消亡。」他期望，是次展览能唤起大众对经典港产片的关注，从旧日辉煌中吸取灵感，创出属于这个时代的新作品。

犯罪电影为题撰书 研究审查历史

温祺德研究中国及电影文化多年，曾以犯罪电影为主题撰书。

温祺德指，修读博士课程有关键转捩点，「当时我想专注探讨杜琪峰导演的作品，两位导师提议为论文赋予历史维度。」及后，他发现甚少学者记录1980年代以前的香港犯罪电影史，便着手研究1940至1970年代的电影，后来更出版《Hong Kong Crime Films:Criminal Realism, Censorship and Society,1947-1986》一书，「他们一句话已对我产生深远影响」。

他说，部分犯罪电影改编自真实案件，故事背景设于现代，贯穿不同时期，与社会有紧密联系。他研究香港电影审查制度的历史，如1950和1960年代，涉及暴力或性犯罪受到严格审查。书中深入阐明殖民地审查制度的变化，对后代电影有何影响，并探讨审查人员在压力下如何放宽尺度，使本地上映电影类型不断变化。

其著作记录战后至《英雄本色》的犯罪电影史，他透露，现正筹备续集，涵盖范围由1986年至今，现时已完成2个章节，或先以文章形式独立发表部分内容，再结集成书，期望可在2027年完成。

记者：仇凯瑭 

摄影：何家豪