深圳文博会2025｜香港漫画原来咁有型中青代参展漫画家专访

更新时间：12:30 2025-05-22 HKT
发布时间：12:30 2025-05-22 HKT

你可曾记得小时候上课偷看《牛仔》的快乐时光？或是放学后冲向报摊，只为抢先购买最新一期《龙虎门》？揭页间对于未知的兴奋心情，正是漫画带来的魔力。香港漫画不仅承载了香港人的集体回忆，更记录着这座城巿创意产业的辉煌传奇。

深圳文博会香港馆开幕香港漫画原来咁有型

战后的香港，娱乐产业并不蓬勃，街边报摊3毫子的细本装漫画，便成了平民最佳的移动娱乐。1970年代至1990年代初可谓香港漫画的全盛时期，当时香港经济起飞，大众对娱乐需求旺盛，连带漫画产业也蓬勃发展。以数据说话，1980年代全港每周出版的薄装漫画逾三十种，每种销量可达三至十数万册，并远销星马泰、韩国等地。从此可见香港漫画风靡亚洲，甚至全世界的影响力。

那个黄金年代的代表人物，包括开创漫画工业体系的黄玉郎，以《小流氓》（后更名为《龙虎门》）创立彩色技击漫画流派，及后马荣成的《风云》亦以写实美学提升了漫画的艺术层次。他们开创的风格与技法，至今仍影响着新一代的漫画创作。

5月22至26日，在中国（深圳）国际文化产业博览交易会（下称「深圳文博会」）中，由香港特区政府文化体育及旅游局文化创意产业发展处主办，三联文化基金、司徒卫镛及温绍伦策展的香港馆，将以「香港原来咁有型」为主题，展现香港潮流文化的型格魅力。

香港漫画的型格与生命力

今届深圳文博会香港馆特别设立香港漫画＋现代艺术展区，其中汇聚了香港两位中青代漫画家参展，包括曾任黄玉郎公司王牌作《神兵玄奇-F》主笔、现为独立漫画家的曹志豪（Jerry Cho）；以及以黑白线条风格著称、凭作品《回忆见》获日本国际漫画奖银奖的苏颂文（Pen So）。

曹志豪见证了香港漫画的转型，离开传统漫画公司后，他以独立漫画家身份进行创作。他的拳击漫画《死角》，成为他职业生涯的转捩点，让他开始发掘属于自己的创作语言。为求真实，他邀请「神奇小子」拳击手曹星如及团队为作品担任技术顾问，并参考慢动作实战影片制作漫画分镜；作品后来获ViuTV改编成电视剧《绳角》。

谈及创作，曹志豪从电影和文学中吸取养分，令作品的分格宛如电影分镜般流畅；也从中华文化中取经，继「盛世壁藏——唐代壁画文化特展」巨型长安城壁画（内有500多位人物及数不清的场景）后，再次与作家梁冠文合作中国文化图腾《四神兽》，希望可以让公众真正理解青龙、白虎、朱雀、玄武在中国文化中的含义。

至于新生代漫画家苏颂文，其作品多以香港旧建筑物作为主体或背景，透过黑白线条的超现实风格，以丰富的想像力呈现我城的时代精神。「漫画，是流行文化的载体，故事往往反映时代。港漫之所以有型，是因为它可以包容不同的风格和题材，充满惊喜和可能性。这就是香港漫画创作的魅力，亦是香港这座城巿所流露的特色。」苏颂文这样说。

苏颂文曾因迷上日漫而对漫画产生兴趣，并尝试利用黑色墨水笔临摹日漫风格。后来港漫《风云》出现，令他发现原来漫画可以利用线条去传达真实感。「排线整齐或混乱、下笔的力度，都会令到画面的演绎方式更独特。这不正是传统中国画线条的艺术吗？」这次苏颂文便以「写实的超现实为主题，继续他绘画香港之旅程。

同区展出艺术家王泽的画作，为漫画经典角色「老夫子」赋予新生命与现代感，进一步扩宽漫画的可能性。