【人物志】既是苔点亦为甘草 陈勉良画出人生
更新时间：15:38 2019-03-16 HKT
发布时间：10:04 2019-03-16 HKT
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绿叶演员不易遇上特别角色，但陈勉良从演以来，一直很努力将平凡的角色，变得没那么索然无味。1990年无线播映的《回到未嫁时》，陈勉良于剧中饰演一名「大耳窿」，其中一幕他追着主角周海媚上游艇，挤起猥琐笑容，意有所指地「收数」，「唔畀多都要畀少，若果唔系，你啲衫仲着得少㖞。」旁人印象中的「大耳窿」一味凶神恶煞，但他多花了点心思，故意把角色变调，令小角性格变得更贱。
演道友烂仔入形入格
陈勉良于98年播映的《鹿鼎记》，饰演归辛树之子归钟，虽为武功高手，却是只得4岁智商的成人。年近七旬的他，事隔逾20年再讲出当年的对白，「你要我咁，我唔制！」说罢，他又收起孩童的扭捏，重新展露一个文人的气场，谦称自己甚少主动要求特别发挥，就算有想法也知道不能「太over（夸张）」。他演活了那种直肠直肚的小儿脾性，故对自己的表现很满意，导演也欣然收货。
两个「特别」的角色，让陈勉良多年来记忆犹新，但他平日的发挥空间，不过是讲乡下话的庙祝、理直气壮的「咸湿佬」，较常只演一个平凡保安、老伯或近期于《福尔摩师奶》担演的街市猪肉佬。即使所演角色不显眼，但陈勉良尽力做到入形入格，早年他演道友太「入屋」，试过被警察查身分证，甚至不止一次有「真道友」想向他兜售毒品，「当时我住在荃湾沙嘴道，住处对面刚好是美沙酮诊所，一出街就有人问。」
19岁崭露头角 作品全球展出
公仔箱内的陈勉良，面相早已被人记住了，但不多人说得出他的名字。大众眼中的小人物惯以「演员」为正职，然而他于国画「副业」其实更有名，书画界皆知陈勉良17岁起习画，师承岭南画派大师赵少昂、何百里及「牡丹王」张韶石等名师，更早于19岁崭露头角，作品获展于第一届当代香港艺术展。1982年他已首次办个展，作品在过去半个世纪间曾于美国、加拿大、澳洲、新加坡、台湾及内地等地区展出，而李香琴、米雪等艺人均师从他学画。
陈勉良从演30多年，因他亦懂得绘画和书法，不时有监制找其代笔，如电视剧集《金装四大才子》、《倩女喜相逢》和《郑板桥》，以至区丁平执导电影《说谎的女人》的道具画皆出自他手。回首习画缘由，陈勉良发现同样离不开影视，「丽的呼声介绍艺术活动，当时我根本不认识甚么国粹，但耳濡目染才对国画这门中国文化产生兴趣。」
日日挨夜在报纸练画
儿时陈勉良是面包店太子爷，12、13岁的小伙子比起整饼，更喜欢国画，「未拜师前自己买画集临摹，看《芥子园画谱》、画家蔡公衡的展览。」他临摹出一幅佳品，技术好得被小学师长误以为找人代笔，成功背后全靠日日挨更抵夜在报纸练习；又因练画，有次令他初试啼声展示了演戏天分，「深夜全家人都睡了，我画画时忽然听到围墙外有声，抬头发现两个贼仔想爬进内，我立即摷起两把十几吋长的西饼刀，佯装身旁有人，悄悄话『等佢哋落到嚟先』，将他们吓跑了。」
绘画和演戏，对于陈勉良犹如鱼与熊掌，绘画是多年的兴趣，但难以糊口，须以其他工作养家；演戏比起他做过的整饼、雕刻工作，体力劳动较少，才让他决心演下去，「人长期太累很难画画，二打六也是一份工作，有时出外景更可遇到靓景，最近在大帽山拍剧遇到雨后很漂亮的云雾，以往到内地拍摄亦可看到湖光山色，我趁机把风景写下来。」
陈勉良最喜欢画山水，他认为山有很多形态，有的满布树木，有的是泥山，亦有光溜溜但映衬出晴朗天色的山峦。以往遇到的风景，有部分于他上周举办的从艺半世纪回顾展「墨灵青丘」展出，「由1969年初摆展览至今已50年，我翻箱倒笼找旧画作展出，花了很长时间察看自己的技艺变化。」
擅长山水画 办半世纪回顾展
犹记得首次个展前，陈勉良自觉作品尚有不足，但却说不出所以然，他向老师请教，被指点画作需点苔，即下笔轻巧地展示山石、苔藓或峰峦上的远树。一次指导令他茅塞顿开，学懂怎适时带出视觉观感，如今其作品烟雨云霞的灵气，常让人移不开目光，「绿叶演员就像苔点般发挥作用，加重观赏者的视线，带往远处。」
人常说画家死后，作品始值钱，但陈勉良强调从不为赚钱而画，「我信命运，睇相佬说我是辛苦命，顶多加句文武双全当甜头。」文，显然达到了，但他拍戏打人或被人打，可否称之为武？他笑说，为了绘画一直「很踢脚」，但人届暮年已无求，明知从艺必遇艰难，有能力就会坚持画下去。
记者 李卓颖 摄影 黄颂伟
原文刊自《星岛日报》「人物志」
