内地客铜锣湾扮《古惑仔》「乌鸦」手势打卡 港产片情怀成卖点？学者拆解影视旅游关键

近年港产片取景地成为内地旅客来港的打卡热点，最著名的当然是充满「港味」的旧油麻地警署，政府更把它列为「旅游热点」，计划采取预约制开放内部参观。本港90年代的经典港产片《古惑仔》，多年来亦风靡内地观众，近日有游客因《古惑仔》专程到铜锣湾打卡，重现电影经典场景，反映旧港产片在旅游经济上仍有一定影响力。旅游界及立法会议员建议政府善用电影IP发展全产业链，推动影视旅游，带动周边经济效益。惟有学者认为，香港缺乏完整的IP产业思维，若只聚焦拍摄场景，难以持续发展影视旅游经济。

云南游客专程打卡铜锣湾、重庆大厦

《古惑仔》电影系列在90年代盛行，当中饰演「乌鸦」一角的张耀扬，其招牌动作更成为网民心目中的经典，近日「小红书」出现有旅客在铜锣湾模仿「乌鸦」的招牌动作打卡。

来自云南的普先生和董先生表示，铜锣湾商场和打卡点比较多，特意来到地鐡站出入口打卡模仿「乌鸦哥」。来港部分原因是为拍摄具香港电影特色的照片，尤其对「乌鸦哥」等经典角色情有独钟。

普先生称很喜欢《古惑仔》系列电影，认为别具江湖气息。被问及新旧港产片区别时，他表示对现时香港电影了解不多，但对昔日影片中呈现的香港风情十分向往。谈及心目中的「港风」地标，因受电影《重庆森林》影响，二人毫不犹豫地选择重庆大厦，而旺角等地也被列入打卡行程。

《古惑仔》影迷朝圣 想做「陈浩南」

福建游客杨小姐和吴先生表示，很喜欢《古惑仔》系列电影，在社交平台上看到不少人在相关地点打卡，因此特意前来。至于钟情原因，吴先生说角色「有点帅」，笑言想成为「陈浩南」。

吉林情侣王先生和王小姐表示，两人都是《古惑仔》电影迷，专程来重现电影场景。问及为何选择「乌鸦」这个反派角色时，王先生坦言想透过打卡体验江湖气，尤其是「兄弟两脇插刀」的义气感。王小姐则被电影角色造型吸引，笑言「乌鸦哥也好帅」，她亦看过《古惑仔》系列港片，觉得粤语对白「很酷」。

谈及对港产片的印象时，王先生坦言偏爱王家卫经典作，对近期的港产片兴趣不大。他形容香港既拥挤又繁华，符合电影中呈现的都市意象。

崔定邦建议开放电视城吸游客

旅游促进会总干事崔定邦接受《星岛头条》电话访问时表示，文化与旅游息息相关，认为可透过「以文载旅」方式，将香港电影等文化元素融入旅游业，吸引旅客。崔定邦指，不少内地旅客是「睇港产片长大」，对香港文化有特殊情怀，而港产片场景早已成为旅客打卡点，例如电影《胭脂扣》取景地石塘咀山道等。他认为，电影情怀能勾起内地及海外旅客对香港文化的兴趣，建议政府善用这些资源推动影视旅游。

被问及影视旅游的障碍时，崔定邦认为香港并非缺乏资源，而是需要「爆炸点」。他建议政府考虑局部或全面开放将军澳电视城，以其作为香港文化旗舰，令旅客亲身体验电视制作过程，自然能衍生更多相关旅游产品。

周文港倡善用电影IP发展全产业链

选委界立法会议员周文港表示，香港旅游业不应与周边城市「斗平」、「斗抵」，而应以「斗特色」、「斗创新」突围。他强调，港产片及背后的香港故事是打造特色旅游的重要元素，并建议政府善用电影IP发展全产业链，带动经济效益。

周文港表示，近年港片产量减少，仍有《九龙城寨之围城》、《破地狱》及《毒舌大状》等叫好叫座的作品。其中，《九龙城寨之围城》掀起热潮后，旅发局在机场及九龙寨城公园重塑电影场景，吸引大批市民及旅客「打卡」；内地旅客更模仿「古惑仔」到铜锣湾「打招呼」，反映电影文化对旅游的拉动作用。

他分析，疫后内地旅客模式转变，更多人透过「小红书」等平台寻找低成本、具特色的本地体验，例如追随电影场景深度游。他建议旅发局设计电影主题旅游路线，结合拍摄场地、街道等元素，营造沉浸式体验，并加强社交媒体推广，带动周边行业生意。

政府应以热门电影IP为试点

周文港提出，政府应以热门电影IP为试点，联合业界建设「全球IP价值链增值中心」，涵盖创作、设计、生产、融资及商品化等环节，放大经济效益。部分收益可回馈「电影发展基金」，支持港产电影剧本、人才培训、场景布置及宣传等，打造出新港片，形成「港产片全链条」。

他又建议设立「香港影视娱乐发展基金」，支持本地业界结合内地及华人市场资源，推动影视娱乐进军东南亚及欧美，营造「哈港风」，同时向世界推广国家文化软实力，促进「一带一路」沿线民心相通。

学者指周边收益为IP产业关键 举例Chiikawa

香港电影学者、岭南大学数码艺术及创意产业系研究助理教授谭以诺向《星岛头条》表示，香港业界缺乏对IP产业的认知，导致影视旅游经济难以发展。他指出，成功的IP产业并非单纯依赖影视作品，而是以周边产品，如玩具、游戏、主题乐园为主要盈利来源。他举例指，日本Chiikawa、高达及蒙面超人等IP均以销售周边产品为核心，「电影可以唔赚钱㗎嘛，但我知啲玩具赚钱就得啦！」

业界误解IP本质 新港产片欠跨文化元素

对于业界建议开放TVB影视城发展旅游，谭以诺认为此举与IP经济无关，举例游客到日本不会特意参观松竹片场，反而会去迪士尼、环球影城体验，认为香港业界未理解IP的真正运作模式，误以为制作更多影视作品便能带动经济。他强调，影视作品在IP产业链中属广告角色，重点在于后续衍生商品，而香港目前缺乏相关产业整合思维。

至于《九龙城寨之围城》设免费场景展览，谭以诺指其规模较小，未能形成完整IP链，带动经济效益有限，他建议政府及业界需重新理解IP产业运作。

问及内地游客不了解近期港产片的原因，谭以诺指新旧港产片吸引力差异，与市场环境、创作方向及产业结构变化有关。 八九十年代内地未开放、韩国影视未崛起，香港成为华语影视的主要输出地。随内地市场开放及韩流兴起，香港电影的市场优势逐渐消失。

谭以诺认为，旧港产片如王家卫、周星驰、成龙的作品之所以能风靡国际，在于它们兼具本土特色与跨文化吸引力。王家卫的电影有世界电影的参考，成龙的动作片凭借视觉效果突破语言障碍，惟近年香港电影较少这类跨文化元素，即使是本土热议的电影，外地观众亦难以共鸣。

记者：曹露尹、杨婉婷

摄影：何君健