电影业小阳春？｜票房纷纷破千万 是苦尽甘来或昙花一现？解构香港电影业文化迷思
发布时间：03:00 2022-12-08 HKT
今年多出港产片纷纷破千万票房，为沉寂多年的香港电影业带来好势头，是否也预示香港电影业已迎来小阳春？细看近年香港的电影，在拣选题材中，不论是搞笑片、爱情片或家庭伦理片，多触及本土情怀，这些转变，看在影评人郑政恒及乔奕思的眼里，却有不一样的理解。
文：洪白岚 图：Gary Tsai、星岛图片库
郑政恒是现任香港电影评论学会的会长，坦言自己看电影很多时都像前辈一样，会用电影社会学及电影工业分析来看香港电影的变化，而熟悉电影圈运作的乔奕思，最近则推出了关于香港电影的书籍《香港制片——港式电影制作回忆录》，以倾向圈内人的角度看现时香港的电影业，二人对「小阳春」的说法，不约而同认为是言之过早。
「疫情以来，香港戏院曾被封，电影业受重创，港人生活受限，娱乐也欠奉，就连看电影也不能，故今年当戏院重开后，大家都涌往看电影，因为『饿戏』久了。与此同时，这段时间外国没甚么大片到港，几部港产片由《神探大战》开始，到《缘路山旮旯》、《阿妈有咗第二个》、《明日战记》到《饭气攻心》等，都不约而同于8、9月的暑假及中秋期间上映，且多是一些开心笑片或伦理家庭等轻松题材，让大家可在疫情下轻松笑一笑，票房因此飞升，让大家有小阳春的错觉。」郑政恒认为，关键在于其后上画的电影可否承接这势头，才能断定香港电影业是否复苏。乔奕思也认同这说法，她在编写《香港制片——港式电影制作回忆录》时，也做了些资料搜集，发现票房好的年份，次年却不一定好，且看明年的电影业能否打破这宿命。
港人支持港人
乔奕思认为近年票房较好的港产片，几乎都离不开三个元素，「首先是『MIRROR效应』，可谓今年上画电影的票房明灯，由偶像带动粉丝进入戏院看电影，代表偶像经济有市场、有受众。其次是带有本土气息、情怀，或谈及香港生活的电影，都会受港人关注，如《缘路山旮旯》，即使是《明日战记》，其台前幕后及特技都是香港制作，以往也少见，港人支持港人很合理，另外不少戏迷都有个心结，就是渴望有一部由华人做英雄的特技电影。」
至于另一重要因素，则是「港式喜剧传统」的重生现象。香港电影向来以笑片当道，除了娱乐性丰富，还往往反映了现实，如半世纪前许氏兄弟出品的电影，爱以挖苦形式道尽七十年代经济腾飞下草根阶层的挣扎，惹笑同时引起大众的共鸣，因此大受欢迎。今日则有《饭气攻心》、《阖家辣》及《过时过节》等电影，都触及了香港家庭正面对的问题，如关于聚散分离，大笑过后，人人都在反思家庭的重要性，因此特别能触动当今观众的内心。
三级片的重要
乔奕思熟悉电影幕后，提到「班底」的重要性。她认为近年不少新导演都有抱负，愿意尝试，即使是小成本制作都很有火花，如刚破了三千万票房的《正义回廊》，没有巨星助阵，电影全靠出色的剧本及实力演员主导，「这是近年香港少有的悬疑片、法庭片及三级片。上一部破千万票房的三级片，该是《低俗喜剧》。」她认为香港电影需要一定数量的三级片，「因为三级片往往能更深刻反映现实，或实现人的幻想，某程度也是一种情绪的宣泄。」当今世道，香港人的确需要一些三级片调剂。三级片以外，其他另类题材的电影近年也渐多，如关于少数族裔、某些特定阶层的生活实况等，同样是香港社会的反映。郑政恒补充，「香港的电影一直挺『狮子山下』的，即使是年轻导演拍电影时，怎样都离不开关怀贫苦弱势、老幼，近年则是移民话题，这些事物一直围绕我们的生活，电影人只是将其微观地看，焦点地去探讨某一个家庭或族群，如《手卷烟》、《我的印度男友》跟《百日青春》，都有这样的影子。」
谈到香港电影业的发展，他们都喜见现时的良性竞争，没甚么打对台的情况，甚至呈现出百花齐放的局面。至於戏迷包场看戏及演员的谢票活动，也拉近了电影人与观众的距离，将彼此连系一起，也是多年未见的现象。即使是近年的移民潮，他们认为也给香港电影的外闯带来契机，部分电影人考虑到香港移民的需要，纷纷尝试将香港电影带到外地上映，如此一来正有助世界各地的人认识香港的电影，对香港电影业的长远发展，可谓百利而无一害。
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