陈炳钊网上读剧

更新时间：11:16 2020-05-07 HKT
发布时间：03:00 2020-05-07 HKT

　　疫情期间，戏剧单位虽难以在剧场筑舞台，却纷纷转战网上，录播甚至直播演出节目。办过两届《读剧马拉松》的前进进戏剧工作坊（下称前进进）亦然，今届《读剧马拉松》将改以网上录播方式，读演四套新文本作品。除了网上播送读剧演出，他们的《听摇滚的北京猿人2021》「上半场」网上广播剧，也是新尝试，亦少不了不定期推出、上周播放最新一集的《牛棚直播室》。有危有机，开辟新径，能否拓宽观众群，继而开创剧场新模式？
　　《读剧马拉松2020》主题为「文化差异」，读剧导演为胡境阳、邓灏威、周伟泉、陈冠而，剧作选自法国、意大利、台湾的作品，包括意大利著名电影导演柏索里尼的舞台剧本《夜长梦多》。前进进的《读剧马拉松》，一直强调边读边演，演员不止坐定定围读，导演还以录像投影、解说等不同元素，配合文本议题的呈现方法。这次既然在网上录播，更敞开介乎剧场与录像之间的可能性。
　　「读剧是未成形的舞台作品，本质更开放，形式更暧昧，可以是剧场、录像，也可以是读诗。」前进进艺术总监陈炳钊续说，有导演计划大玩录像效果，通过剪辑，消除舞台空间或将之减至最小，不仅定镜拍摄、记录剧场，成本当然更高，「不过即使只有两部录影机，也可以花心思，度许多镜位。」观众大概看到特写、广角镜头，得到更多惊喜，「这是舞台，但也是舞台做不到的。」
　　陈炳钊称，读剧是正式演出以外另一种呈现方法，「就算是经典剧作，若以读剧演绎，注进新的质感，或能重新提起观众兴趣。」特别是新文本，导演可能还没想通以甚么方法呈现，若从零开始筑起一个演出，难度不低，于是读剧演出，提供了一种替代处理，「可以减省布景、空间或某些变数，姑且先不去想那些问题，就集中呈现节奏、意象、结构等等。」陈炳钊留意到十多年前台湾开始兴起以读剧作为一种剧场活动，现在不止香港，读剧于欧美各地愈见普遍，「一来读剧是一个好渠道发表新作，二来由于票价较低甚至免费，观众进场也较轻松。」
　　因为是新文本，观众未必熟悉其剧作家及作品，进场看演出是个挑战，今届《读剧马拉松》借着网络推出，能否拓阔观众层面？陈炳钊点点头，「以往没想过这个问题，就看看这次反应会否更热烈。」他笑言，在网上看读剧也有好处，譬如看得累了便稍事休息，或先忙别的事情，容后再播。《读剧马拉松2020》也设演后谈，以直播形式放送，因不受先前演出影响，「演后谈可以尽情一点。」
　　问到读剧是否适合或更适合网上发表，他不置可否，又指做剧场的，始终觉得面对面是最重要，「剧场最核心的是一个见面的活动」，然而对此模式并不抗拒，「如果以后有很多剧场演出在网上发生，包括读剧，这可能是好事。」
　　前进进还于6月在香港话剧团黑盒剧场演出《听摇滚的北京猿人2021》，由胡境阳编剧，陈炳钊执导，作品分为两部分，现以网上广播剧先行，陈导笑言，原来不少演员很「恨」做广播剧。跟读剧相似，陈炳钊觉得广播剧都是未完成作品，「所有未完成的东西，自有一种魅力，还有很多可能性。」今时今日，广播剧或许老派，但纯以声音呈现一个情境、描画故事，在今天听来，或带来留白的新鲜感，所以他觉得广播剧在网络世界有发展空间，「比起舞台上布景、灯光、情绪填得那么满，广播剧返璞归真，用最简单的方法说故事，如果讲得动听，或更能提供想像空间。」
　　有此安排，因为该作剧本较长，既不像传统文本，又不似新文本，「支线颇多，既有现代也有古代，要求很多场景转换、时空交错，有点像电影，在剧场较难表现出来。我当然拍不到电影，而较似电影的媒介，是广播剧，在呈现故事，以至带领观众从一个空间置换另一个空间，那种意识流的状态，广播剧能跟电影一样，快速跳跃。故事来到动荡社会就在眼前、人们的抉择与行动，则以剧场表达。」他说广播剧、剧场互相补足，又独立完整，所以观众不必先追广播剧才进剧场，「这不是侦探剧，观众以两个独立作品看待都可以。」

《读剧马拉松2020》
日期：5月12日（二）至20日（三）
《听摇滚的北京猿人2021》Part One免费网上广播剧
日期：第四集/5月8日（五）
　　　第五集/5月22日（五）
《听摇滚的北京猿人2021》Part Two剧场终极呈现
日期：6月2日（二）至7日（日）
地点：香港话剧团黑盒剧场
网页：www.facebook.com/onandon.theatre

文：黄子翔　图：何健勇、前进进戏剧工作坊