寻根溯源 修复菲林片
更新时间：17:51 2020-02-06 HKT
发布时间：03:00 2020-02-06 HKT
发布时间：03:00 2020-02-06 HKT
字体大小
电影随科技变化革新，好像从菲林过渡至数码，转化了我们的观看模式。不过，不少昔日的影像亦因菲林的损坏而湮灭，菲林的修复因此变得可贵。本地新成立的组织REEL TO REEL INSTITUTE，正是以电影技术发展，作放映节目专题与教育，尝试以不同角度推广视听遗产保育及电影文化。
他们首个策划的电影节目《影像溯源》，现于百老汇电影中心放映（香港电影资料馆场次则将延期放映），由浅入深地引介了修复电影的技术与文化，节目包括了「再现．重构──中港新台珍藏与修复」、「菲林技术观往──彩色电影」及「当代菲林创作」三个部分，让我们能重温可贵的电影历史与记忆。
REEL TO REEL INSTITUTE的成员罗海珊、龚秋曦、刘文雪及刘嵚，皆曾任职过香港电影资料馆，他们各自对早期电影历史、视听遗产保存及修复均有认识，亦拥有电影节目策划、研究、出版、修复及教育的经验，因此有志组成一个团队。
他们均曾观摩世界各地以修复电影为宗旨的影展，发现以崭新的模式来挖掘影像历史，与本地的影展方向截然不同。
「世界各地近二十年因电影修复的技术发展、电影收藏机构的藏品更开放，很多国家的非商业影展活动，都增加了这一类旨在发掘不同电影收藏机构藏品，以探索历史、技术、电影物料为主题和形式的电影节，与策划传统纯粹以导演、国家等方向的节目很不一样，是世界艺术电影展的潮流或新发展。」他们希望将这些节目的模式带来香港，让本地观众能对电影历史及视听遗产有一个更新与全面的理解。故此他们成立了REEL TO REEL INSTITUTE，并着手寻找资源策划节目。
他们的首个节目《影像溯源》，尝试以三个面向来铺展修复电影的多元视野。好像「菲林技术观往──彩色电影」的部分，着重电影拍摄和制作的技术，「当观众更了解制作技术的时候，才会明白物料的重要性，以及修复如何可以重现当年拍摄的影像。」他们强调，「默片不是黑白」，早于电影的诞生已引入彩色技术。「当我们提到电影技术发展，很自然都以西方角度出发，很多技术都是西方引入，但在亚洲和本地都比较少这些技术上的研究，所以在专题中加入一些亚洲早期彩色电影，例如日本，今次选的《千人针》就是用了早期的双色技术。它是修复版本，但因为是缺本，很少机会放映，而富士更是自己研发了彩色菲林，松竹以此拍摄《夏子之冒险》。富士菲林的质感和色温，加上导演的手法，和欧美同期的彩色电影已经很不一样。」还有「当代菲林创作」选映一些在数码时代仍坚持采用菲林的创作，「好像日本导演茑哲一郎由大学开始自己研究如何冲菲林、以菲林剪接、印拷贝、将拷贝转成数码格式等。」
他们均称，在策划的过程也有不少困难。好像成员需要先研究及认识彩色技术的历史发展，并再思考采用怎样的形式引介予本地观众。在策划节目的过程中，另一重的困难是搜寻作品。他们说到，节目中不少作品均未曾在香港放映，联络片主已十分困难。这些早期作品亦存有不同版本与物料，团队须细心研究应放映哪一个版本才能展现较佳的影像质素。还有本地大多的放映场地也缺乏相应的放映器材，也造成策划上的限制。
事实上，当电影渐趋数码化，修复影像对当代电影的发展有何重要性？他们谓：「这个问题一直备受争议，但正如Giovanna Fossati博士提到，『电影』的定义一直在转变，数码电影是科技发展的必然结果，但数码电影的拍摄和创作方式，亦是参考、承继和演化自菲林电影的传统。有趣地，现代要用菲林创作电影，亦会受到数码的制作方式影响，很多时会渗入数码技术，例如利用数码摄影机彩排，正式拍摄时才用菲林。其实菲林电影依然存在，修复和推广可令这个艺术形式继续生存，一方面观众可以继续欣赏到菲林电影，另一方面亦延续了菲林的创作。」
他们认为，「理解和认识电影保存和修复，亦是为保存现代电影以至所有流动影像作预备，从前因为没有保育的观念，令很多影片流失了。」现时影片受技术与观看方式的转变而更碎片化，我们更需要关注对于影像的保育与保存。因此，除了电影节目之外，他们亦将举办教育活动，以及出版有关电影历史的故事书，均是以学生为对象，希望以不同角度推广视听遗产及保育电影文化。
REEL TO REEL INSTITUTE
网页：www.facebook.com/reeltoreelhk
文：蔡倩怡 图：REEL TO REEL INSTITUTE
他们首个策划的电影节目《影像溯源》，现于百老汇电影中心放映（香港电影资料馆场次则将延期放映），由浅入深地引介了修复电影的技术与文化，节目包括了「再现．重构──中港新台珍藏与修复」、「菲林技术观往──彩色电影」及「当代菲林创作」三个部分，让我们能重温可贵的电影历史与记忆。
REEL TO REEL INSTITUTE的成员罗海珊、龚秋曦、刘文雪及刘嵚，皆曾任职过香港电影资料馆，他们各自对早期电影历史、视听遗产保存及修复均有认识，亦拥有电影节目策划、研究、出版、修复及教育的经验，因此有志组成一个团队。
他们均曾观摩世界各地以修复电影为宗旨的影展，发现以崭新的模式来挖掘影像历史，与本地的影展方向截然不同。
「世界各地近二十年因电影修复的技术发展、电影收藏机构的藏品更开放，很多国家的非商业影展活动，都增加了这一类旨在发掘不同电影收藏机构藏品，以探索历史、技术、电影物料为主题和形式的电影节，与策划传统纯粹以导演、国家等方向的节目很不一样，是世界艺术电影展的潮流或新发展。」他们希望将这些节目的模式带来香港，让本地观众能对电影历史及视听遗产有一个更新与全面的理解。故此他们成立了REEL TO REEL INSTITUTE，并着手寻找资源策划节目。
他们的首个节目《影像溯源》，尝试以三个面向来铺展修复电影的多元视野。好像「菲林技术观往──彩色电影」的部分，着重电影拍摄和制作的技术，「当观众更了解制作技术的时候，才会明白物料的重要性，以及修复如何可以重现当年拍摄的影像。」他们强调，「默片不是黑白」，早于电影的诞生已引入彩色技术。「当我们提到电影技术发展，很自然都以西方角度出发，很多技术都是西方引入，但在亚洲和本地都比较少这些技术上的研究，所以在专题中加入一些亚洲早期彩色电影，例如日本，今次选的《千人针》就是用了早期的双色技术。它是修复版本，但因为是缺本，很少机会放映，而富士更是自己研发了彩色菲林，松竹以此拍摄《夏子之冒险》。富士菲林的质感和色温，加上导演的手法，和欧美同期的彩色电影已经很不一样。」还有「当代菲林创作」选映一些在数码时代仍坚持采用菲林的创作，「好像日本导演茑哲一郎由大学开始自己研究如何冲菲林、以菲林剪接、印拷贝、将拷贝转成数码格式等。」
他们均称，在策划的过程也有不少困难。好像成员需要先研究及认识彩色技术的历史发展，并再思考采用怎样的形式引介予本地观众。在策划节目的过程中，另一重的困难是搜寻作品。他们说到，节目中不少作品均未曾在香港放映，联络片主已十分困难。这些早期作品亦存有不同版本与物料，团队须细心研究应放映哪一个版本才能展现较佳的影像质素。还有本地大多的放映场地也缺乏相应的放映器材，也造成策划上的限制。
事实上，当电影渐趋数码化，修复影像对当代电影的发展有何重要性？他们谓：「这个问题一直备受争议，但正如Giovanna Fossati博士提到，『电影』的定义一直在转变，数码电影是科技发展的必然结果，但数码电影的拍摄和创作方式，亦是参考、承继和演化自菲林电影的传统。有趣地，现代要用菲林创作电影，亦会受到数码的制作方式影响，很多时会渗入数码技术，例如利用数码摄影机彩排，正式拍摄时才用菲林。其实菲林电影依然存在，修复和推广可令这个艺术形式继续生存，一方面观众可以继续欣赏到菲林电影，另一方面亦延续了菲林的创作。」
他们认为，「理解和认识电影保存和修复，亦是为保存现代电影以至所有流动影像作预备，从前因为没有保育的观念，令很多影片流失了。」现时影片受技术与观看方式的转变而更碎片化，我们更需要关注对于影像的保育与保存。因此，除了电影节目之外，他们亦将举办教育活动，以及出版有关电影历史的故事书，均是以学生为对象，希望以不同角度推广视听遗产及保育电影文化。
REEL TO REEL INSTITUTE
网页：www.facebook.com/reeltoreelhk
文：蔡倩怡 图：REEL TO REEL INSTITUTE
最Hit
