如何成为策展人｜专访大馆策展人郭瑛 由联络人到展览总设计师之路
发布时间：03:00 2023-06-22 HKT
香港锐意发展为中外文化艺术交流中心，既是全球第三大艺术市场，近年大型博物馆及艺术场所相继落成，对艺术专业人才需求若渴，包括炙手可热的策展人。成为艺术策展人不容易，除要熟悉专属艺术领域，还须拥有创意、沟通能力，甚至情绪管理能力，比起单纯当艺术家更具挑战性。到底在香港要成为艺术策展人须具备甚么资格？行业面对何等挑战？未来发展方向如何？资深策展人郭瑛以自身经验为大家一一道来。
文：洪白岚 图：褚乐琪、大馆、星岛图片库
大馆是香港的艺术文化重地之一，年间举办多个不同类型的艺术活动，当中部分正是由郭瑛策展。郭瑛于两年前加入大馆成为全职策展人，回顾大学时代起，已立志成为艺术家，后来的种种经历成就了她今日的艺术策展路。「我在中大读艺术，毕业后在香港艺术中心工作，期间曾从事『艺术在医院』的项目统筹工作，当时在何庆基前辈身上学到一个展览是怎样诞生，期间亦曾帮同学做过一些策展工作。」她说当时不会称自己是「策展人」，顶多只是联络人。2006年郭瑛往英国攻读艺术硕士，毕业后在曼彻斯特华人艺术中心正式展开策展工作，「当时负责中心的艺术策展活动，我看到这工作招聘时，十分感兴趣，当时的我并没太多策展经验，但经过两轮面试，他们最终录用了我。」郭瑛认为在英国当策展人的经验对她极具启发性，当地的工作环境及气氛给了她很大的包容度，激发起她的创意外，最重要是认识到策展人非只是做联络工作。
艺术策展人的工作涉及不同范畴，简单如跟艺术家沟通，亦要兼办展览延伸活动，整合及协调计划内的各个部分，因此须具备一定的创意、沟通协商能力、市场触觉及抗压力等，「策展人还要面对很多『要求』，包括来自申请的基金、场地等要求，反复与艺术家及不同单位联络交涉，以及项目管理等，林林总总的工作，角色似经理人。」回顾在英国及香港担任策展人，郭瑛认为两地仍存在差异，如在英国除工作的馆方展览外，也有机会统筹一些跨市展览，如她曾统筹一个三年展，前后在曼彻斯特、纽卡素及新特兰举行，让她有机会接触其他艺术家及策展人；反之在香港却较少这种机会，难得可与其他策展人共事或交流。另外英国的艺术政策多以国家为本，方向明确，相对于香港的艺术发展仍在启航及探索阶段，较难于短期内见成效。
把握展示实力的舞台
说到入行机会，郭瑛直言不容易，「很多艺术机构都希望请一位曾在机构待过、有一定策展经验的人，即使是艺术系毕业生也不易入行。话虽如此，若有心进入这行业，最好把握每一个可展示自己策展能力的机会，哪怕只是一个橱窗展示，都是一个显示实力的舞台。」她认为近年香港多了不同形式的展览，有来自大型艺术馆如M+、故宫博物馆及大馆等，也有来自艺廊的，对策展人的需求增加，有利于新人入行。
在大馆工作逾两年，郭瑛最近策划的展览如《数码荧房》，是她与另外两位艺术家曲渊澈及吴子昆的合作项目，展览利用数码技术如VR，带大家回到过去重新认识大馆曾经作为监狱背后的建筑概念及犯人生活等。她指数码科技应用于艺术是大趋势，作为策展人她也在学习中，包括认识不同科技的性质如何可应用于表演及说故事上，她提到日本艺术家稻川丰曾利用Google Translate为艺术展览命题及写简介，认为这经验很值得参考。问到作为艺术策展人最难是甚么？她说是「情绪支援」，郭瑛笑言自己是个EQ高的人，「不少合作的艺术家对于自己的作品或与人沟通方面，有时会产生很大的压力，我的角色之一是为他们提供情绪支援，协助他们在各方面做得更好。以前读策展时便有一课叫『Coach Training』，谈到同伴支持的重要性。」
岭大新课程 培训艺术批判力
艺术策展人在香港愈见受欢迎，目前也多了大学提供相关的课程，如岭南大学的数码艺术及创意产业系便开办了「策展与艺术史文学硕士」课程，着墨于艺术策展部分。根据学系的助理教授及该课程主任李雨洁教授表示，艺术策展近年在香港变化比以前大，出路也不再局限于博物馆，还有拍卖行、艺廊、教育单位及艺术基金等。回应现时策展行业的需要，该课程加入了出版、教育、研究及管理的部分，焦点放在当代艺术史、数码科技及艺术理论等，「选择加强对当代艺术史的训练，是留意到现时的艺术系课程较缺乏这方面的培训，相比其他地区或国家的学生或会有竞争力不足的情况。一个好的艺术策展人必须了解展品的历史，及对展品有深入认识及批判能力。」
数码科技也是该课程的重点，涵盖部分不单在数码创作，还有数码科技如何应用于策展领域，「对于策展人，应用数码科技包括多个层面，展品管理是其中之一，如目前大家常谈到的AI，若能好好应用的确有助于艺术推广。」课程开办3年，李雨洁指本地生外也吸引了海外学生就读，相信是跟课程备有跨领域部分，能带给学生更多的批判思考及新视野有关，加上创造性及实用性兼备，与时并进，也是当今策展人需具备的条件。
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