黄子翔 –文学作品舞台搬演 为「空脸」妆上歌剧彩颜｜流水帐
发布时间：03:00 2023-04-13 HKT
剧场导演谭孔文与作曲家卢定彰，常以香港文学为素材，触发灵感，发表创作，现在终于走在一起，联袂于浪人剧场《流幻。空脸人》两个演出之一《空脸人》（另一演出为《流幻》），把本地作家韩丽珠长篇小说《空脸》，转化成以现代音乐烘托氛围的剧场演出，为「空脸」妆上歌剧彩颜。
文：黄子翔 图：浪人剧场、黄子翔
自数年前结识后，谭孔文跟卢定彰一直都有交流，惺惺相识，互相到对方的演出捧场观摩，譬如谭孔文有去卢定彰2021年结合朗诵与音乐的《幸福家庭与狗》，他们都在想，还有没有一些不一样的演出模式？然后渐渐起了把朗诵和歌剧混合起来的念头，欲探索歌剧剧场的创作空间。卢定彰说：「有时歌唱，以音乐扩张情绪，有时叙述，建立故事脉络，或更有弹性，我们不想被框限。这可能也是歌剧发展的可能性。」谭孔文甚有同感，他说，如果把「空」读出来，即使读十次，「空」也只是空，但若把「空」唱出来，音色不同了，除了起着突出作用，「每一次唱的『空』，都有含意。」
他们以韩丽珠的《空脸》改编为剧场作品《空脸人》，在该剧司职导演、编剧、空间设计的谭孔文，坦言这部小说十分复杂，最后决定抽取其中一个章节——H城通过换脸法案后，许多医生转而从事相关行业，一位换脸医生写了一份医学报告，剖开一位换脸者的心理——他读书时喜欢了一个女建筑师，后来建筑师向他提出分手，还请他为她做换脸手术。「这段故事虽然不是小说的重要章节，但我觉得医生和建筑师这两个职业很有趣。」他又提到现场还有弦乐四重奏，「小提琴的拉弓动作，也有做手术的意象。」
为《空脸人》担当作曲的卢定彰也觉得，韩丽珠的文字风格，是本地文学作品中最像现代音乐，「她笔下语言、造句，冷峻而诗意，有超现实的格局，而歌剧本身就有灵性、Larger than life的味道，所以很匹配。」《宁静的兽》、《缝身》、《风筝家族》，以至《空脸》等等，甚至都给他「恐怖」的感觉，「是一种暴力的温柔。」
是次合作，谭孔文先写好文本，既有歌词也有台词，前者言情，后者叙事，也分场口，有了整体结构布局，卢定彰便抓住不同章节的关键词，先写歌，再以伴奏作出变奏，来垫着该章节的独白，烘托情感气氛，「某些章节讲到建筑、废墟等等，其实跟巴洛克音乐、巴赫的作品相关，都是音程建构，如重复递进。」一层叠一层，不正是像一幕剧中人砌着层层叠之喻吗？这次两人美学观念一致，盼在剧场上筑起一个空间氛围，让观众感受，也互相建议，时而让步，时而坚持，歌曲歌词就像是一起「搓」出来的，「前提是大家都尊重对方，这一点好重要。」
＿暴烈与温柔
刚于舞蹈歌剧《两生花》的《两个女子》担任独唱的女中音张吟晶，在《空脸人》再度跟卢定彰合作，不仅负责独唱，同时扮演建筑师的角色，除了歌唱还有叙事的演绎，她也自有想法，「有时候，我觉得需要读出来，而不是歌唱。」她唱出诗化的文字，筑成意境，又指她在剧中的角色，对身体不敏感，却对物件敏感，也有一种神秘感。卢定彰说，在香港，擅唱能演又对剧场理解的歌剧演唱家不多，张吟晶便是如此全面，「我也较喜欢女中音。女高音的音域使然，你难以听到歌词，只能是一种气氛，某程度上是种限制。」
与张吟晶联合演出的蔡运华，已是第三次参与谭孔文改编韩丽珠文学作品的演出，她这次既是叙事者，也反串成了医生，「其实我的演绎偏向中性，不强调是男是女，模糊性别，观众怎样想像都可以。」蔡运华觉得韩丽珠的文字不算艰涩，结合起来，自成一个独特世界，「对我来说是温柔的，而且想像辽远。」
《流幻。空脸人》让《流幻》和《空脸人》两个演出置放一起，谭孔文笑言是「动静皆宜」。《流幻》为2018年受大馆委约的形体音乐剧场，于监狱操场大幅磗墙前，上演他对青葱岁月的忆想，2022年拍成剧场电影，于「爱丁堡艺穗节」线上放映，如今终于回归舞台，邀得邱加希作形体指导，根据原有意念再作修正，为演出赋予更多层次。「把《流幻》配搭《空脸人》，观众先欣赏前者以形体动作演绎情感片段，再于后者通过歌剧方式聆听感受，带来对文学剧场的两种体会。」
《流幻。空脸人》
日期：4月29日/3:00pm、8:00pm
4月30日/3:00pm
地点：葵青剧院黑盒剧场
网页：http://www.facebook.com/TheatreRonin
购票：bit.ly/3ZiwiZs
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