嘉洛 - 如时间锦囊般看重映的《一一》 | 嘉洛的光影世界

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2025-08-06 02:00 HKT

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　　25年前的第53届康城影展，金棕榈奖及影后给了《天黑黑》、评审团大奖是姜文的《鬼子来了》、影帝是《花样年华》的梁朝伟、杨德昌则以《一一》赢得最佳导演。华人影迷一向认为《牯岭街少年杀人事件》是杨的代表作，但欧美则爱《一一》，特别是长达3小时的影片，以一户台北中年夫妇NJ家庭为中心，透过他们亲人、社区、职场和社会关系展开的多线叙事手法，展现四周人物日常琐碎生活众生相，成功探讨了当代家庭、爱情、亲情和生命等课题的意义。

　　25年前看《一一》感觉像一部实而不华作品，观众感受了生命及其蕴含的一切。由爱与心碎、记忆与遗忘、成功与失败、婚姻与不忠、生命与死亡等等，重要是时间流逝其中。经过25年的生活沉浸，今天再回顾它，会发现它是一部杰作。杨德昌透过它审视了童年时期的好奇心（小孩洋洋摄影机下的镜头）、青少年时期的不确定性（婷婷介入了友好的感情世界）、中年的遗憾（NJ重遇当年大学恋人、挣扎应否重拾旧欢）等。他们如一个普通家庭，努力充实地过活，寻找自己在这个世上的定位，正如梭罗名言：「大多数人过着默默绝望的生活！」关键是如何去面对它。

　　当年杨德昌于台北拍摄《一一》，镜头下的台北让人向往，今天台北成了常住人口持续减少的城市，替台北筑起高墙的楼价，不少年轻人拒于墙外，人们仍是充满着辛勤工作、却无法找到人生意义的悲伤。

　　《一一》如小津安二郎1953年的《东京物语》一样，也在探讨城市进步过程中，如何冲击了家庭价值观；杨德昌的遗作《一一》也是，只是观众要如打开已埋藏了25年的时间锦囊般，用了四分一世纪历炼与发展，才能体会其中。谢谢杨德昌、谢谢25年重映的《一一》！

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