面对面——蒋晓薇：屯门的联想
张灼祥
2021-08-11 04:18 HKT
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蒋晓薇Mei编写的儿童剧《蛐蛐》在屯门大会堂文娱厅上演，我想找小朋友去观赏，他们的反应（其实家长为主）：「太远了。」
屯门，远不远？Mei的回应该是「交通那么方便，怎算远呢。」不过，没有问她。倒很想知道，电影《幻爱》（Beyond the Dream）上映时，Mei已把电影改成小说，她怎样做得到的。
Mei在二○一九年十二月看了预演，导演和编剧找她，希望她把《幻爱》写成电影小说：「那时，电影因疫情没法上映，我便立刻去写。」不少电影，是先有小说，再由小说改编成电影。《幻爱》却是先有电影，再有小说。Mei在香港书展，讲的正是《把光影化成文字》。在屯门长大的Mei，在《幻爱》序言说：「屯门的美令我着迷，她有青山、蝴蝶湾、海滨长堤。」屯门「恬静，安然，简朴。」《幻爱》的故事发生在屯门：「那正好，写《幻爱》，我是写出我对屯门的感情来。」
「剧本有七十二场戏，我把每场分开来看，看电影，一段一段的看。把它变成文字，很有挑战性。」
我的问题：「一个镜头，怎样用文字，把它描述下来呢？」Mei的回应：「我是写多了，要把它写得具体，实在。」
电影是「虚与实」，场面处理不错，把精神病患者虚幻的，凭空想像出来的世界，拍得出色。倒是来到现实世界，反而显得局促了。Mei的文字，仍能捕捉那似幻似真的感觉，可与电影互相对照。
Mei爱上写作，是希望把记忆保留下来。「当时是二○一五年，害怕很多关于这个城市的东西会消失，如昔日居住过的地方、社区、身边人、地标和历史。」
写《幻爱》前，Mei写了她的第一个长篇《家‧宝》：「一个香港人的故事。又把小说改编成舞台剧。
问：「写舞台剧，还是写小说难？」
Mei的回应：「写小说难，小说需要很完整的结构、人物塑造和流利的文字。剧场有导演、演员一起围读，会给意见，导演在舞台上会有调导，演员的演绎又丰富了角色。」
「剧场是集体创作，写小说是一个人孤独地，持续地努力，方能完成。」
「活好现在，努力阅读，累积智慧，到了时候，或许又会有新的创作意念，那时就专心去写吧。」
就等一等吧，新的作品，仍会是与屯门有关的么？
后记
创作的好处：没有一条formula。就是有着太多的「可能性」，Mei才走上创作之路。
「我的下一部作品，想讲生活开心的事，会是一个绘本，与漫画师一起合作。他负责画，我负责写。」
张灼祥
屯门，远不远？Mei的回应该是「交通那么方便，怎算远呢。」不过，没有问她。倒很想知道，电影《幻爱》（Beyond the Dream）上映时，Mei已把电影改成小说，她怎样做得到的。
Mei在二○一九年十二月看了预演，导演和编剧找她，希望她把《幻爱》写成电影小说：「那时，电影因疫情没法上映，我便立刻去写。」不少电影，是先有小说，再由小说改编成电影。《幻爱》却是先有电影，再有小说。Mei在香港书展，讲的正是《把光影化成文字》。在屯门长大的Mei，在《幻爱》序言说：「屯门的美令我着迷，她有青山、蝴蝶湾、海滨长堤。」屯门「恬静，安然，简朴。」《幻爱》的故事发生在屯门：「那正好，写《幻爱》，我是写出我对屯门的感情来。」
「剧本有七十二场戏，我把每场分开来看，看电影，一段一段的看。把它变成文字，很有挑战性。」
我的问题：「一个镜头，怎样用文字，把它描述下来呢？」Mei的回应：「我是写多了，要把它写得具体，实在。」
电影是「虚与实」，场面处理不错，把精神病患者虚幻的，凭空想像出来的世界，拍得出色。倒是来到现实世界，反而显得局促了。Mei的文字，仍能捕捉那似幻似真的感觉，可与电影互相对照。
Mei爱上写作，是希望把记忆保留下来。「当时是二○一五年，害怕很多关于这个城市的东西会消失，如昔日居住过的地方、社区、身边人、地标和历史。」
写《幻爱》前，Mei写了她的第一个长篇《家‧宝》：「一个香港人的故事。又把小说改编成舞台剧。
问：「写舞台剧，还是写小说难？」
Mei的回应：「写小说难，小说需要很完整的结构、人物塑造和流利的文字。剧场有导演、演员一起围读，会给意见，导演在舞台上会有调导，演员的演绎又丰富了角色。」
「剧场是集体创作，写小说是一个人孤独地，持续地努力，方能完成。」
「活好现在，努力阅读，累积智慧，到了时候，或许又会有新的创作意念，那时就专心去写吧。」
就等一等吧，新的作品，仍会是与屯门有关的么？
后记
创作的好处：没有一条formula。就是有着太多的「可能性」，Mei才走上创作之路。
「我的下一部作品，想讲生活开心的事，会是一个绘本，与漫画师一起合作。他负责画，我负责写。」
张灼祥
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