桃花源——奥斯卡的衰落

桃花源

陶杰

2020-02-13 04:17 HKT

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生活专栏

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　　奥斯卡奖的收视率年年下降，近年渐渐成为一个过气品牌，是美国文化实力衰弱的迹象：因为奥斯卡为左派政治意识主宰，政治挂帅，演员和明星上台领奖，都喜欢借机发表政治宣言，令许多观众厌倦。
　　美国的文化界，包括学术、传媒和娱乐，长期为左派主导，奥斯卡堪称其中的主要阵地，近年来奥斯卡最佳电影的得奖作品，和八、九十年代的作品大相径庭，有目共睹。
　　从十几年前的一出《撞车》开始，奥斯卡最佳电影渐渐政治宣传化，向全世界输出左派政治正确的意识形态，鼓吹弱势族群平权，以至于演员挑选剧本，都聚焦于弱势族群平权的题材，争相扮演「边缘人物」：酗酒、吸毒、残障、同性恋、变性人、单亲家庭等等，如果没有这些元素，几乎不可能有机会获评委青睐。
　　如此潮流，令奥斯卡奖渐渐失去观赏趣味，因为许多获奖作品都为政治色彩笼罩，像仅仅是几年前的一出最佳电影《焦点追击》，讲新闻记者揭露天主教性丑闻，影评一致认为「优雅地表现现实的细节，令观众身临其境」，但是如今又有多少观众还记得这出电影？其他甚么《月光男孩》、《忘形水》，更加毋须赘言，而奥斯卡评委似乎也有意配合这些电影编导的动机，专门挑选这类不起眼的作品，制造「爆冷」的舆论话题，正如《月光男孩》获奖的一届，颁奖人竟然一度错读《星声梦里人》，场面大乱，虽然《星声梦里人》以歌舞片而论，也很难合格。
　　但是在八、九十年代，奥斯卡最佳电影留下多少令人回味至今的经典，无论是制作规模、表现手法，表演艺术，皆堪称精湛，像《莫札特传》、《末代皇帝》、《舒特拉的名单》、《沉默的羔羊》、《阿甘正传》、《铁达尼号》等，其他许多获提名的电影，像《暴雨骄阳》、《月黑高飞》、《女人香》、《雷霆救兵》，都远超近年的所谓获奖电影。
　　如果由这些娱乐界的伪知识分子，代表美国的文化主流品味和观点，如何能有号召世界的影响力？因为荷里活的导演、明星、制作人，明明是一群生活离地的文化贵族，却以俯瞰人间的姿态，显示自己关爱世间疾苦，同情弱势人群的道德情操，怎不令人厌烦？
陶杰