【影评】猫王｜男人唔震 女人唔爱｜呈现传奇巨星精彩却杂乱的一生
美国导演Baz Luhrmann是一位不折不扣的声色艺俱全艺术家，他的电影画面总是瑰丽夺目，巨细无遗的电影配乐、美术细节与镜头调度保证令观众目不暇给，甚至令你耳晕目眩。从《罗密欧与茱丽叶：后现代激情篇》、《红磨坊》、《大亨小传》到如今的《猫王》一直走来如是，拍出Elvis Presley金光闪闪得令人眼花缭乱。
比宗教领袖更光辉神圣
Baz Luhrmann拥有将镜头下景物神圣化的魔力，记得以前观赏《罗密欧》时他以空中环回360度拍摄里约热内卢的那个耶稣基督像，再加上浩瀚宏亮的配乐，震慑心灵，跟今次《猫王》俯瞰拉斯维加斯的镜头有异曲同工之妙。Luhrmann说过Romeo的故事，也说过Gatsby(《大亨小传》)的故事，两者的共通点都是有著神一般地位的男人，有著不可触及的光辉神圣，而Luhrmann的华丽璀璨风格正是表现这种光辉神圣的最佳之选。因此由他拍摄猫王的人物传奇，简直是天造地设般匹配。猫王Elvis Presley跟Romeo与Gatsby的唯一分别，就是他并非虚构角色，而是一个活生生的、真实世界的人。而他一生的真实经历，可以说是比现世代中任何宗教领袖都更光辉神圣。
以抖动撩动少女一抹春情
猫王的光辉神圣从何而来？最基本也最核心的，是来自他舞台上散发的魅力。电影开首以一个场景两个地标描述童年Elvis同时深受黑人蓝调及教堂音乐影响，后来成为经理人的上将Tom Parker如何发掘Elvis时，他早已将两种音乐风格融合，表现出跟当时最时兴的民谣迥然不同的音乐风格，也即是我们后来称为的摇滚始祖。但音乐风格的吸引是一回事，Elvis本人的台风才是风靡万千少女的核心。电影那一幕不断影著Elvis在台上摇摆身躯时的下半身以至下胯，其实已清楚明言：他身体的抖动，那些被看不过眼的人批评形容为「Jerky move」，说穿了其实就是性行为的暗示，撩动芳心少女的一抹春情。
「震过猫王」带来高潮快感
所谓「震过猫王」，那些舞姿中频繁又起伏、短速而密集的身体跃动，很容易便令人联想起性爱过程中的亲密缠绵，那一记抖颤犹如男生们完事的最后冷颤，是高潮、欣喜与快感。这些形体动作给予女士们很大的幻想空间，那些不能宣之于口却蠢蠢欲动的少女情欲，全都投放到猫王身上。（题外话，如果有留意K-Pop以至Anson Lo的舞姿，都充满著很多刻意让人留意胯下的小动作）意淫的台风不止令女生们疯狂，也令一群卫道之士起哄，踩中他们的红线，觉得Elvis败坏社会风气（仿佛「风靡万千少女」总跟「败坏社会风气」是一对），要他穿上踢死兔、身体不准扭动才可以上台表演，否则「监都有得你坐」。
从「种族隔离法」到「非裔美国人民权运动」
不过意淫都非踩中卫道之士最关键的红线，真正的红线是「种族隔离法」（Jim Crow Laws）。Elvis冒起的50年代，正是种族隔离法植根得最根深柢固的年代。隔离法从1876年推行开始，几乎每一位身处美国的白人都对黑人带有严重歧视，而偏偏Elvis的音乐起源始于黑人蓝调，他在台上的狂放、不羁、不跟常理、突破规范，基本上全都是黑人蓝调音乐的精髓。电影有一幕因为他跟Tom Parker意见不合而走到黑人区酒吧散心，一位女性打扮的年轻黑人如野马一样的姿态与唱腔狂放地表演著，Elvis跟以指导者身份出现的BB King听得如痴如醉。这种跟黑人与黑人音乐密不可分的关系，令Elvis成为参与「非裔美国人民权运动」（Civil Rights Movement）的先驹，期望能够终结美国的种族隔离制度、种族歧视以及对黑人的选举权剥夺。《猫王》描写Elvis透过歌曲争取黑人与白人同等地位，利用音乐抗争，也成为电影中最富感染力的一个段落。
演艺事业就是一场哄骗
《猫王》并非只有Elvis一位主角，经理人Tom Parker（汤汉斯饰）的身份既是说书人也是男主角，他跟Elvis的关系成为了电影中后段的主要描写。从二战时英国首相邱吉尔酷爱抽雪茄开始，叼著雪茄的形象就代表著深谋远虑、胸有成竹，深入民心得从英国传到美国，电影中Tom Hanks饰演的Tom Parker同样口中永远叼著一支大雪茄，你永远不知道他跟你说的那句充满善意的说话背后隐藏著甚么，也永远不知道他脑袋中真正的想法是甚么。Tom Parker在说服Elvis时开宗明义说：「演艺事业，本来就是一场哄骗。」也因为Tom Parker高超的哄骗技术，不止令Elvis成为风靡全美的超级偶像，也令他一直被蒙在鼓里，每天替上将营营役役，直至走到分裂的临界点，才揭露出他其实是位贪得无厌的黑心商人。不过即使知道真相，是否就可以逃离一段已经发展到唇亡齿寒的关系呢？从荣到枯，从出道走向灭亡，在不知不觉间流走了多少岁月，Parker跟Elvis早已成为不可分割的共生体。
后记：应接不暇的多姿多彩 重编经典歌触动心灵
《猫王》打破传统人物传奇电影格局，以金光闪闪得令人眼花缭乱的画面诉说著猫王一生，包括Elvis跟音乐伯乐BB King、跟母亲的难舍难离、跟认识时只有14岁的军官女儿、后来成为太太的Priscilla（Olivia De Jonge饰），当然还有帮他出道、大红大紫到最后走向灭亡的经理人上将Tom Parker。电影并没有正经八百地向观众诉说The Beatles兴起跟猫王陨落的必然关系，而是以其一贯密集到要针割画面的讯息量、再配合MV式画面一秒三四个镜头的急速节奏，然后「轻描淡写」地带过，映衬出猫王的一生：同样多姿多彩，亦同样杂乱无章。如果你欣赏Baz Luhrmann这种只此一家的风格，喜欢连眼球都几乎应接不暇的丰富，你便能好好享受电影。
如果你是Elvis Presley的拥趸，你会更享受《猫王》，因为整出电影都以猫王名曲衬托（中段踏进拉斯维加斯后有一幕更是猫王歌曲大串烧），其中不少更是再编曲版本，其中两段Elvis跟Priscilla的相识到最后一次别离，电影采用了两首风格截然不同的《Love Me Tender》，两份情绪同样触动。电影片尾播放真实猫王生前最后一次表演，以所有生命力尽情地唱出《Unchanged Melody》更是感动人心（也见证猫王的魅力真的无人可取代，即使是已有99%相似演出甚佳的Austin Butler……巨星风范果真无得扮）；如果你不是Elvis Presley的拥趸也不要紧，只要你小时候有听过许冠杰、谭咏麟、张国荣以至蔡枫华，看过他们的台上风采，你便会对这位Jerky move始祖不会感到陌生，并对他如此独树一帜的舞台风姿产生浓厚兴趣，在电影中你自然会找到答案，正如Elvis母亲跟他殷切地说：「都是上天赋予的。」
