赵文竹 - 影视减产「剧场化」路在何方｜娱乐大事件

赵文竹

2022-04-25 00:00 HKT

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据国家统计局网站消息，2021年内地生产电视剧194部6736集，2020年为202部7476集，2019年则生产254部10646集，无论是部数还是集数已连跌三年。同时涉案剧、悬疑剧、军旅剧和涉猎其他公职部门的剧类，本身属于风险题材，报备手续繁多，过审率相对较低。据了解，今年片平台的减产量颇大，尤其是定制剧和腰部剧方面。

在此情况下，若剧场无法达到基础规模，那做剧场意义也会缩减。剧场化对平台控制成本的推动作用是客观存在的。过去版权竞购带来的内容成本支出造成了内卷困境，但现在「爱优芒」的剧场片单里，超过80%的剧集为自制或联合制作。2018年「爱优腾」三大平台自制剧占比首次超越版权剧；爱奇艺在2021年首季内容成本为54亿元，下降约8%，剧场化建设对成本控制的效果不言而喻。

剧场化最直接的影响还是给平台大规模自制剧的制作提供了一种标准：内容如何量产、创作如何量产等。很显然，在平台占据市场大份额时，建设剧场必定要做好自制剧。当下女性题材成市场热门，可以走出传统道路；或是紧贴现实主义，例如悬疑探案剧《猎罪图鉴》中，许多事件都源自真实事件改编。另外是创作如何量产，「当自己不够优秀时，都是从模仿开始」，当下较为便捷的方式便是进行各种IP的改编。此外，从结构上可以布局精品化短剧赛道，精减集数、创作「小而美」、高概念的精品短剧。

虽然剧场建设已进行了几年探索，但对于影视平台来说，剧场模式仍是「摸着石头过河」。若果选择剧场，那提高产品质量，将剧场做成品牌，甚至是招牌，才是长片平台应追求的目标。
赵文竹